词概 刘熙载

眉月

■词中平仄，体有一定，古人或有平作仄，仄作平者，必合句上、句下、句内之字， 权其律之所宜，互为更换斯得，如铜山灵钟，东西相应。故效古者，当专效一体，不 可挹彼注兹，致讥声病。

眉月

■平声可为上入，语本张玉田《词源》，则平去之不可相代审矣。然平可代以上入， 而上入或转有不可互代者。玉田称其父寄閒老人〈瑞鹤仙〉词〔粉蝶儿扑定花心不去 ，閒了寻香两翅〕，扑字不协，遂改为守字，此于声音之道，不其严乎。

眉月

■上入虽可代平，然亦有必不可代之处。使以宛转迁就之声，乱一定不易之律，则代 之一说，转以不知为愈矣。

眉月

■上去不宜相替，宋沈伯时义甫之说也。去声当高唱，上声当低唱，明沈璟《词隐》 之说也。两说为后人论词者所本，爰为表而出之。

眉月

■词家既审平仄，当辨声之阴阳，又当辨收音之口法，取声取音以能协为尚。玉田称 其父〈惜花春‧起早〉词〔琐窗深〕句，深字不协，改为幽字，又不协，再改为明字 ，始协，此非审于阴阳者乎。又深为闭口音，幽为敛唇音，明为穿鼻音，消息亦别。

眉月

■古人原词用入声韵，效其词者，仍宜用入。馀则否。至如句中用入，解人慎之。

眉月

■词家辨句兼辨读，读在句中，如《楚辞‧九歌》，每句中间皆有兮字，兮者无辞而 有声，即其读也。更以古乐府观之，篇终有声，如〈临高台〉之收中吾是也。句下有 声，如〈有所思〉之妃呼豨是也。何独于句中之声而疑之。

眉月

■词句中用双声叠韵之字，自两字之外，不可多用。惟犯叠韵者少，犯双声者多，盖 同一双声，而开口、齐齿、合口、撮口，呼法不同，便易忘其为双声也。解人正须于 不同而同者去其隐疾。且不惟双声也，凡喉舌齿牙唇五音，俱忌单从一音连下多字。

眉月

■十二律与后世各宫调异名而同实。如在黄钟，则正黄钟为宫，大石调为商，以至般 涉调为羽。在大吕则高宫为宫，高大石调为商，高般涉调为羽，《词源》所列，既明 且备矣。

眉月

■词固必期合律，然雅、颂合律，桑间濮上亦未尝不合律也。律和声，本于诗言志， 可为专讲律者，进一格焉。