张若虚《春江花月夜》诗学探微

扬之水

此诗真正重要的便只有表空间观念的“江”和表时间观念的“月”两种物象，

扬之水

意境有其特定的内涵与外延，它除了包括意与境、情与景、神与物等主观与客观两个方 面的因素之外，还包括艺术氛围、神情韵味、言外之意、景外之景、象外之象等因素。合而言之，“意境是意与境浑、情景交融、神与物游所构成的艺术整体，是作品中的思想情趣和 具体形象所构成的完美生动的艺术画面。”

扬之水

张若虚《春江花月夜》已经开始率先突破了宫体诗单一、狭隘的桎梏，即“张之于意而思之于心”，因此“得其真”， 修补了汉魏诗格的板滞和六朝诗歌的柔靡，营造出“澄澈空明、玲珑透彻”的诗境，为其后 唐代诗歌在形成“以风神情韵见长”的审美意境方面起到了先锋作用。

扬之水

其诗以江、月作为全 篇的主脉境界层层拓展。从江潮连海、月共潮生的伟观到月色浸染春江花林的美景，从月 色的空茫生出人与宇宙同在的哲理思索，又由游子思妇的会短离长引起生命短促的无穷惆 怅。景致、感情和思考都经历了由低潮到高潮到落潮的过程，而又按着月出到月落的时间顺序自然完成。韵律的抑扬回全凭着“春”、“江”、“月”的主题词在诗中屡屡反复，连缀不止，也借助于多种重叠的回环、富于乐感的句式的综合运用，字法句式与篇法结构的化合， 使《春江花月夜》突破了梁陈以来歌行平面的铺叙和对称的章法，而变成纵横交错的立体结构，给时代带来清丽雅致之风，颇具盛唐气象。

扬之水

诗中表现的对生命美好的感受体认， 对月圆人寿的强烈向往，对人生暂促的惆怅伤感，对宇宙亘古的哲理思索，全都溶浸于既透明纯净又静谧的梦幻般的美的情调与境界的融造。

扬之水

张若虚在吸收南朝文学精华的基础上，开拓了诗歌高远意境和格律，使诗歌内容和形式达到了完整而和谐的统一， 这种审美想象空间“化实景为虚境，创形象以为象征，使人类最高的心灵具体化、肉身化。”

叶秀嫦

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叶秀嫦

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叶秀嫦

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叶秀嫦

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