《唐诗品汇》的美学范式及其诗学意义

扬之水

通过“叙目”, 在描述唐诗源流变化的 同时, 也区分了品格之高下。该书的审美范式随 之得以确立: 开元、天宝间诸诗人作品既是“盛唐之盛者”, 也是“品格最高”者。这直接开启了“前 七子”、“诗必盛唐”的美学宗趣,

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由于唐人创作古体诗时难免受到今体影响, 因此在音节上, 或有意无意吸取近体声律的和谐与对仗的工整, 或故意避免近体的影响而走上反律化的途径, 其结果是远离汉魏诗歌韵调的自然天成。

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高棅既有一种建立在诗歌本体基础上的诗歌发展史意识, 又有明确的美学范式。每一体都溯源别流, 展示诗歌起源、发展与流变的轨迹, 同时对各时期诗人的艺术品格予以界定, 为明代诗家树立了典范。

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高棅将“四唐”说扩展成一个完整系统, 使唐诗分期至此进入圆熟的境地。高棅对唐诗流衍变化的描述, 遵循了“四唐”的分限。

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高棅侧重发展严羽诗论中辨别家数、剖析毫芒的“形而下”层面, 开启了明代格调论的先河。

扬之水

《唐诗品汇》在规模、体例上虽非首创, 但作为明代唐诗学的第一个范本, 对当朝具有示范意义。这主要体现在: 其一, 高棅选诗胸怀 “全唐”的大格局、大视野, 为有明一代树立了风范。

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其二, 高 棅重视诗歌的体格声调, 《品汇》按体编排, 五古、 七古 (附歌行长篇 )、五绝 (附六言绝句 ) 、七绝、五律、五排、七律 (附七排 ), 有条不紊。因该书规模大, 流传广, 影响著, 对于“明人爱分体”的编排习惯, 对明人爱辨体的论诗习性,亦有开风气之先的作用。

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其三, 《唐诗品汇》初具 “汇评”性 质, 有学术史意义, 亦为明人树立了典范。

叶秀嫦

灵动流畅，文笔流畅，笔墨饱满，构思巧妙，韵味宽厚，创作愉快！

叶秀嫦

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