论孟郊的乐府诗

扬之水

孟郊的创作方法是刻意搜求尖酸怪异的意象，呕心苦吟地锤炼诗歌语言，追求庖丁解牛那样的迎刃而解的简捷结构，并且想象出人意外，新颖诡怪。

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古诗与近体诗最大的不同点之一，就是结构的单一与繁复的差异，像孟浩然的诗歌大都采取线性推进的结构，给人简洁单纯的印象，汉乐府也大多采取单线推进的模式。孟郊的乐府在继承古乐府的基础上，又有新的发展，具有多种结构模式。

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单线推进式：如《羽林行》先布置环境背景，并以胡人射雕手不敢出门加以衬托，将天寒地冻写到极点，然后推出羽林豪杰，他骑着白马带着苍鹰，冲向冰凌覆盖的黄河。结构采用简单的线性展开，却漫向遥远，冰天雪地里的英雄结局怎样，令人揣想，并留有余味。

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双线交织式：如《古乐府杂怨三首》其二以夭桃与游女双线展开，清晨的桃花与红妆的游女，双双娇妍美好；薄暮的桃花与衰老的游女，双双黯然失色；但是树有百年花，而人却没有永远的颜色。因此花可以送人到老尽，而人在悲伤的时候，花却依然悠闲自在。将人生短暂、宇宙永恒的感慨，寄寓在人与花的对比中，双线并行，相互映衬。

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想象的奇特、意象的怪异、极限的表达

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好的诗歌应当追求一种“包孕的瞬间”那种带有张力的意境，给读者留下想象的余地，就像王维“明月松间照，清泉石上流”、“江流天地外，山色有无中”、“行到水穷处，坐看云起时”等诗句那样，给人一种澹荡从容的韵味，能够引起悠然神往的遐想。但是，韩、孟作诗，喜欢逞笔力，擅长极限思维，往往把诗境推向无处回旋的绝境，给人一种刺激惊险的感受。

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孟郊追求高古境界是常识了，韩愈赞扬他“古貌古心”，认为他是“行古道，处今世”，“混混与世相浊，独其心追古人而从之”（《与孟东野书》）；贾岛说他“才行古人齐”（《吊孟协律》），卢仝赞扬他“传古道甚分明”（《孟夫子生生亭赋》）；而孟郊自己很多诗都冠以“古”的名字，体现了他的这一艺术理想。