论孟浩然诗歌的内在情韵及其表现方式

扬之水

如果将孟浩然放在上述的诗学背景里加以考察的话，显然他不属于言志派的系列，但由于其人生经历比较单一平淡，没什么大起大落、大喜大悲的情感起伏，故其诗的内在情感大多处于一种淡雅幽微的状态。

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，除了一部分参与宴聚的送别诗，其余大都是描写田园隐居或旅途的境况，自己有了感慨需要抒发或寄给朋友分享，很少因朋友赠诗而相互唱和，即他的创作具有原发性特征，不是被动性的写作。这些作品中也包含了较为丰富充实的情感，

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孟浩然长期隐居读书，其实并不像我们想象的那样潇洒自在，由于受儒家读书入仕、兼济天下思想的影响，他也会在品味孤寂况味的同时，悲叹命运的不偶。

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尽管充满对吴越山水佳境及道教名山的神往，但更多的是对故乡亲人的思念及对隐居故山的怀想。其间充满淡淡却深绵的乡愁。

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孟浩然闭门隐居也有求仕的愿望，也许在张子容、王昌龄、储光羲等友人的劝说下，终于赴长安应举，干谒贤达，甚至亲见过皇帝，但都以失败告终，尽管没有真正踏上仕途，却对仕进的失意体味很深。

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孟浩然与朋友交往，注重一个“真”字，展现真性情，抒发真情感，袒露真襟怀，总之以真诚为本，绝不虚饰狡猾、心机难测，给人爽朗豪迈、胸襟坦荡的感受。

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孟浩然的诗歌内蕴精诚，像一壶甜润醇厚的老酒，品味起来确实有一股沁人心脾的力量，并带着淡淡的清香和绵长的滋味。

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为了应和上述情感状态的表达，孟浩然出人意外地不在构思技巧方面过分用力，反而采取了最简单的线性展开结构，他喜欢运用赋体的叙述、描写和抒情，给人单纯简洁的感受，孟诗靠内蕴的真诚感人。

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古人说“文似看山不喜平”。作文为诗应该追求结构的波澜起伏、前后呼应、开篇的先声夺人、结尾的袅袅余韵，等等。其中线性直叙的铺陈展开是最忌讳的，因为缺少艺术化的开合变化。但孟浩然诗歌似乎颠覆了这条艺术的规则，他采用最简单的结构，依然取得了神奇的艺术效果。

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孟浩然诗歌的冲淡格调也与他多喜欢描写远景和虚境有关。孟诗最擅长描写清迥的境界，他的登高临远诗或江行探奇诗，都有这种远景和虚境的描写，使他的诗歌具有真切实景和虚渺幻境相互交融的特色。