张籍诗歌的艺术特色析论

扬之水

当古题不适应表现复杂生活内容时 , 张籍便即事名篇 ,自创新题。

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张籍是继杜甫之后开始大量创新新乐府 , “词不虚发”的诗人。他的乐府近三分之二是“即事名篇”的新乐府 , 用自己的诗作出在元、白倡导的新乐府运动之前 , 是自觉的实践者和先行者。

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张籍选择恰当的形式表现广阔的社会生活 , 一方面突破了乐府的束缚 , 另一方面又丰富了乐府诗的形式和内容。无论古题 , 还是新题 , 都倾注了诗人的真实感受 , 饱含着作者强烈的爱憎 , 反映了人们的情绪与愿望。

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( 二 ) 独特的艺术结构与新颖的表现方法

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“卒章显志”是先用白描似的铺叙手法叙写事情 , 在结尾时用重笔直接点题 , 用一二句看似简单的结语完成尖锐的讽刺和批评。这种高度凝炼的手法令人惊叹不已 , 诗人虽然不直接说出自己的主旨 , 读者自己却可由此引起集中关注并对主旨有深刻领悟。

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“卒章显志”这种在结尾时使主题得到突出、深化的艺术技巧 , 张籍使用得巧妙又自然 , 显示出作者深厚的艺术功底。

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所谓反本作结 , 实为对比手法的特殊运用。既先扣住本题极力渲染 , 最后以精炼之句从反面戛然收束 , 产生强烈鲜明的对比效果 , 发人深省 , 深化主题 , 余味无穷。

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张籍诗歌最基本的特色是通俗明晰。这是有着思想基础的 , 他虽然没有留下更多文章让我们窥其理论主张之全貌 , 但从他给韩愈的两封信中可以找到了尚实思想的论据。他反对韩愈的“多尚驳杂无实之说” , 从这点可以看出张籍在诗歌创作中自觉追求“实”与“俗”。

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( 三 ) 淡雅质朴的语言风格

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　唐代的古题乐府虽然基本上不再依声作辞 , 但是音乐性已经转化为诗歌语言的内在素质 , 歌辞的风格与写法形成了普遍的传统。它的浅近流畅、声情摇曳的歌一般的语言以及不断换韵的跳跃性的写法 , 都有别于古诗的传统。 　　张籍乐府语言的第二个特点就是字清意远、明畅流利 ,如行云流水 , 在节奏变化上显得轻快圆转 , 读来富有变化感。