晚唐张乔诗歌的语言艺术与美学风格

扬之水

宫殿余基长草花，景阳宫树噪村鸦。 云屯雉堞依然在，空绕渔樵四五家。

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晚唐诗中的客观存在的低迷现象，诗人的群体缄默，使得张乔倾向于选择瘦寒孤冷的意象，以及冷色调的色彩艺术描写，这两点共同成全了张乔诗歌瘦寒孤冷的美学风格。

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第一，瘦寒孤冷的意象选择。

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第二，冷色调的色彩艺术描写。

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张乔频繁夜宿于凄风苦雨的僧院，描摹古寺森森的生活景物，但他又不同于贾岛式的苦吟，他并不刻意搜罗生冷孤僻的词语，而是在诗歌中自然注入文化心理上的孤寒之感，实际上是整个晚唐时代的孤寒写照，

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张乔的边塞诗不再抒发建功立业的理想，也不再缱绻于儿女情长的闺怨，甚至激荡人心的边塞风光也不再震撼诗人的眼眸，他善于在平静的心态下，简笔勾勒晚唐西风残照的风景，于广漠无垠之间体悟生命的渺小和对戍边战士的同情，因此他的边塞诗呈现出显著的悲怆奇崛之美，这是张乔诗歌的第四种美学风格，也是张乔诗歌中最有价值的部分，

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唐代边塞诗的主题发展，历经初盛唐的颂战、尚战，中唐的怨战、厌战，最后定格在了晚唐的休战、反战。晚唐边塞诗虽无前人边塞诗的雄心壮志，却是一次对传统边塞主题的反叛与逆袭，从而达到陌生化的审美效果，在美学风格上呈现悲怆奇崛之美。

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少年随将讨河湟，头白时清返故乡。 十万汉军零落尽，独吹边曲向残阳。

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张乔诗歌中悲怆奇崛的语言大多集中在他的边塞诗中，偶尔有些奇崛之句散落在咏怀诗中。这种悲怆奇崛的特点，使得张乔避免走向晚唐诗人孱弱的心灵之境，为其诗歌增添了铿锵之声。