论魏晋南北朝时期诗歌摹拟的现象、成因与艺术价值

扬之水

第一，摹拟的现象古已有之，到晋代开始大规模出现，甚至成为一种重要的诗歌体式，与晋人的文体自觉意识有很大的关系。从创作的角度来说，晋人对前人的模仿不排除争胜的心理(如傅玄的《拟四愁诗》)，但更多的是他们意识到了文体的独特性，并在理论层面加以总结

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在理论上，南朝诗人自觉地追求“新诗”，这种追求新奇异变的时代精神与对诗歌的摹拟同时存在。

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第三，并非所有的摹拟都是成功的，不成功的摹拟直接刺激了文学的新变。

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第四，摹拟存在于诸多领域。相比于诗的摹拟，赋对原作的修辞等级的提升更加明显。

扬之水

第一，拟诗的发展经历了一个从“束身奉古”到较为宽泛的摹拟的过程，不可一概而论;第二，拟诗的艺术性很大程度上取决于作者的才情、才性，而不完全取决于拟古的形式。

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第四，摹拟存在于诸多领域。相比于诗的摹拟，赋对原作的修辞等级的提升更加明显。

眉月

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扬之水

未展蕉心两黛弯，颜华不驻者斑斑。 垂怜若有卿卿子, 朱粉金钗绾髻鬟。——《晚意》

扬之水

贞花有意笑斜阳，兀自丛开郁蕊香。 不忌西风催瘦弱，宜时任性又何妨。——《丛 菊》