谢灵运山水诗歌的艺术特色

叶秀嫦

清灵俊逸，洗练得味，景情互替，韵味浓郁。赏读，问好。

叶秀嫦

文字清丽！佳作回味颇多！清新典雅意象生动清灵俊逸，

叶秀嫦

视角独特！辞雅意丰！清新而不失典雅！味厚而不失通透！问好老师！

扬之水

叶秀嫦 发表于 2019-11-28 21:33
欣赏佳作，文笔隽秀，博识豪情、寄意深远。

谢谢您的赏鉴，问好您！

扬之水

冠岭崔嵬峡谷深，危岩一栈且登临。 凭空断喝惊飞鸟，遁迹消声不复寻。——《登鹫岭》

扬之水

仕途的绝望与无可奈何，使谢灵运出世隐逸的思想开始显露，他放浪形骸，寄情于山水林野，想借此来逃避现实，对上层统治者进行消极反抗。——纵浪山水似乎是所有仕途失意之人的心灵最终的归宿。山水之中掩盖的是他们内心世界的不安和救赎。

扬之水

玄言是议论式的阐发，无形象可言，故无趣。而山水诗则是借助自然物象来抒写性情，发展到一定程度就自然又向玄道思想靠近，因为山水本身就蕴含丰富的自然之趣，最适宜用来表现玄道思想，只不过表现手段是借助自然物象而已，多了一些可读性，也多了一些意境的审美意蕴。谢灵运是如此，往后的陶渊明更是如此。

扬之水

谢灵运的山水诗主要采用的是工笔画的笔法，即对自然事物的形态、色彩等做精细化的刻画，这与后来的陶渊明或唐代王孟的山水诗是不同的。说明谢灵运的山水诗重“形”而寡意，而陶渊明、王孟的山水诗则重意而寡形。客观地说，陶渊明及后来的王孟实际上是发展了谢灵运奠定的山水诗，使得山水诗走向更成熟、更重神韵的方向。

扬之水

书卷尘封往事，眉间紧锁春秋。老来唯有窗月，可解杯中酒愁。

扬之水

桑麻共耘陇田，鬓首相炊农舍。所谓安身红尘，不言花前月下。——《黔首缘》