论梦窗词气味描写的艺术

扬之水

吴文英之所以喜爱并擅长描写气味，首先是由于他有极强的嗅觉能力。他对各种气味尤其是香气非常敏感，也喜欢用鼻子去感受世界。大千世界充满了形态、色彩、明暗、气味、声息，只有调动起以视觉和听觉为主的全部感觉，并使它们相互映衬、错综叠合，才可能营构出“芬菲铿丽”、活色生香的意象，传达自己内心丰富、复杂、微妙、幽邃的感情与感受。其次，吴文英善于学习唐宋文人描写气味的艺术经验。再次，宋代广泛流行的“鼻观说”对吴文英也有启示作用。大乘佛教诸经论有“六根互通互用”之说，主张人的各感官之间彼此交通并相互为用。在此基础上，佛家又提出“鼻观”的参禅方式，就是用嗅觉感官进行般若观照，体认世界本真，领悟佛法真谛。“鼻观说”提出后很快就被用于文学批评与创作之中。在宋人的诗文中，出现了不少类似禅宗语录的“鼻观”、“耳视”、“目听”之类的词汇。——愚以为，”鼻观“是抬高了梦窗词的艺术深度，梦窗之所以对气味进行穷工极态的细致描绘，只不过是为了抒写出自己内心的情感而已，与”鼻观“踢人世界本真没有关系。

扬之水

梦窗词主要采用工笔似的细部描绘，不管是对气味还是对歌姬、对景物，都从细部来穹形尽态抒写。很显然与南宋姜夔的清雅风格大不相同。梦窗笔下的歌姬美女都是极尽妍态。因此他的词风格又回到柳永、周邦彦的缠绵入骨的绮丽当中，他之所以好慢词，恐怕也是因为这种风格在慢词中能有更大的文字空间来体现。

扬之水

我道迟迟所为何？尘寰冷对卷头多。书生不懂人间事，只向虚空枉自歌。

扬之水

翻覆难眠遂作诗，愁风惨月我心知。倾壶一饮蓬山处，忘却人间不了期。

千年老猢狲

雪月風花情未了，邀來美景共良辰。哪堪別有襟懷在，貽誤卿卿夢裡人？

扬之水

千年老猢狲 发表于 2019-11-13 22:49
雪月風花情未了，邀來美景共良辰。哪堪別有情懷在，貽誤卿卿夢裡人？

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