残筇索韵（二十一）·章 法

江湖客

残筇索韵（二十一）·章 法

学习笔记·作诗廿七法

一、起笔突兀法：

作诗起笔，有明、暗、陪、反、四种，明起者，开口即就题之正意说起，虽明见点题，然不谓之“骂题”；暗起者，不就题面说而题意自见；陪起者，先借他物说，以引伸所咏之物；反起者，不说题之正面，而是从反面着笔。

起笔尤以来势突兀为胜，一涉平淡，便觉句法不挺矣。

例：杜审言《和晋陵陆丞相早春游望》：

独有宦游人，偏惊物候新。

云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑气催黄鸟，晴光转绿苹。

忽闻歌古调，归思欲沾巾。

二、承笔衔接法：

律诗以第二联为承笔，或写意，或写景，要与上联起笔相连接，不可松泛。起笔一联仅浑括大概，点醒题意，全在此联，且须留言不尽之意，以开下文转笔一联。

例：张巡《军中闻笛》：

峣岧试一临，虏骑附城阴。

不辨风尘色，安知天地心。

门闲边月近，战苦阵云深。

旦夕更楼上，遥闻横笛声。

第三、四句承上句写见虏骑之悲感，写军中情状，转笔呼应。

三、转者，承笔之意也。

转法有三：1、进一层转，2、推一层转，3、反转。总以能 与前后呼应，活而不板者为佳。

例：杜甫《春望》：

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔发短，浑欲不胜簪。

该诗第五句写兵祸之久，第六句写乡音之重，是全诗最得力之处，与前后句均通体相连也。

四、合者，结束全诗，俾有下落也。

合法或开一步，或放一句，以“意有尽而意无穷”者为佳构。唐诗中合笔之作足以惊人。

例：刘禹锡《蜀先主庙》：

天地英雄气，千秋尚凛然。

势分三足鼎，业复五铢钱。

得相能开国，生儿不象贤。

凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。

五、因人述事法：

因人述事，需写得雄壮而不寒酸，方见其人身份之大，志气之高。例：刘长卿《送刘中丞归汉阳别业》：

流落征南将，曾驱十万师。

罢归无旧业，老去恋明时。

独立三边静，轻生一剑知。

茫茫江汉上，日暮欲何之。

第一联道旧日盛时，第三联一写其功，一写其壮，而其人则因此传矣。

六、因地记游法：

记游之诗，宜详实而不浮泛，宜洒脱而不粘附方为上乘。

例：李白《送友人入蜀》：

见说蚕丛路，崎岖不易行。

山从人面起，云傍马头生。

芳树笼秦栈，春流绕蜀城。

升沉应已定，不必问君平。

二联一写对面，一写旁边；三联 前陆后水，句句记地，句句记游，洵为诗之入乎化境者。

起句相对：刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》。

收句相对：孟浩然《宿建德江》。

七、通体拗句法:

拗句之诗不论平仄，交谐平仄为难。

刘长卿《弹琴》：

泠泠七弦上，静听松风寒。

古调虽自爱，今人多不弹。

第一句就题面暗起， 二句拍到琴调，三句承上作转，四句明点。

八、通体仄韵法：柳宗元《江雪》。

九、通体写景法：

写景之诗，贵有层次，有结束，否则，叠床架屋，徒见其铺排而素然无味耳。初学作诗者，易蹈其病。

岑参《和贾至舍人早朝大明宫作》：

鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。

金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千宫。

花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。

独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。

扣“早朝”写景：出门、到城、近殿、已朝、早朝、退朝，末句扣到“和”。

十、分写情景法：

写景宜缠绵悱恻，宜蕴藉冲和，二者兼而有之芳堪推为绝唱。

杜甫《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

诗中1、山中闻，2、水上见，3、风急，4、渚清，5和6、句登高之情，7、作客之情，8、写多病，为衬托情也。

十一、合写情景法：

柳宗元《登柳州城寄漳汀封连四州刺史》

城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。

惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。

共来百粤文身地，犹自音书滞一方。

诗中 1、登楼，2、寄四州刺史，3、水，4、陆，景中有情，5、陆路四州不见，6、言水路思四州刺史，情中有景，

十二、明咏物情法：

明咏，起句即点缀题意，以下句句明是也。咏物之诗最忌浮泛或俚俗，须以切实幽雅为佳。

杜甫《黑鹰》　　　　　　　

黑鹰不省人间有，渡海疑从北极来。

正翻抟风超紫塞，玄冬几夜宿阳台。

虞罗自觉虚施巧，春雁同归必见猜。

万里寒空只一日，金眸玉爪不凡材。

起句点题，是明咏。二三四俱是黑，五虚，六实，末句再以金玉衬里，黑鹰之体跃然纸上。

十三、暗咏物情法：

暗咏，通体不点破题面，而但浑写物情，然须有曲笔以达之，有深意以衬之，使人不见此题，一望而知是此题。

郑谷《鹧鸪》

暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。

雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。

游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。

相呼相唤湘江曲，苦竹丛深春日西。

此诗 1形，2品，3言其过，4言啼，5和6从“啼”字生出游子佳人两意，末两句为鹧鸪写照。

十四、抚今怀古法：

过去为古，现在为今，即古即今，亦今亦古。写得又缠绵、又慷慨，使人读之有俯仰古今悠然神往之慨。

杜甫：《至日遣兴奉寄北省旧阁老两院故人》

忆昨逍遥供奉班，去年今日侍龙颜。

麒麟不动炉烟上，孔雀徐开扇影还。

玉几由来天北极，朱衣只在殿中间。

孤城此日肠堪断，愁对寒云雪满山。

诗文紧扣“忆”由古及今，由今怀古，无限凄凉。

十五、寓意托兴法：

寓意托兴之诗，用笔贵委曲而不率直，立意贵悠远而不浅近。明知所遇之物与所蓄之意兴两不相关，而一经感悟，便息息相通。

杜甫《曲江对雨》

城上春云覆苑墙，江亭晚色勒年芳。

林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。

龙武新军深驻辇，芙蓉别殿漫焚香。

何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。

前半首江上雨景，后半首满腹凄凉，末句佳人作结，令人无限低徊。

十六、颂中寓讽法：

婉而多讽，诗人忠厚之道也。后世阿谀之风甚，作诗但知献媚避忌，而诗品日下。

张谓《杜侍御送贡物戏赠》

铜柱朱崖道路难，伏波横海旧登坛。

越人自贡珊瑚树，汉使何劳獬豸冠。

疲马山中愁日晚，孤舟江上畏春寒。

由来此货称难得，多恐君王不忍看。

诗中写 1路远，2产物之地，3点贡，4写劳，至此，讽意寓乎其中，5和6言送劳之苦，结句“不忍看”婉而多讽。

十七、褒中有刺法：

寓刺于褒，实褒自褒，刺自刺，读者自辨也。

李郢《上裴晋公》

四朝忧国鬓成丝，龙马精神海鹤姿。

天上玉书传诏夜，阵前金甲受降时。

曾经庾亮三秋月，下尽羊县两路棋。

惆怅旧堂扃绿野，夕阳无限鸟飞迟。

一联直写晋公，二联褒其功，三联褒其度，四联讽朝廷不用重臣。

十八、参问虚实法：

咏物之诗，须要虚实相间，不有虚笔，即无灵气；不有实笔，即无真意。但虚不可空泛，实不可呆滞。

杜牧《早雁》

金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。

仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。

须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回。

莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。

1和2写雁来，3写影，4写声，5和6两句以胡骑、春风作衬，为虚写，结尾晴写雁去，是为题中“早”字。

十九、判别深浅法：

作诗须有层次，而用于咏情之诗，尤当由浅入深，层层推进，方与格律相合。

李颀《送魏万之京》

朝闻游子唱骊歌，昨夜微霜初度河。

鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。

关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。

莫见长安行乐队，空令岁月易蹉跎。

该诗1点送别，2秋景，3路中所闻，4路中所见，为浅一层，5入关所见，6到京后所闻，为深一层，最后点明“之京”，现良友箴规之意。

二十、顺点题意法：

题面之字，最好不顺点，顺易落于平，即近于板。

张旭《桃花溪》

隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。

桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。

此诗1溪畔远景，2借渔船一问，3点明桃花，4点明溪。

廿一、反托题意法：

例《九月九日忆山东兄弟》通篇无忆，句句是忆。

廿二、侧衬题意法：

王昌龄《春宫曲》

昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高。

平阳歌舞新承宠,帘外春寒赐锦袍。

1桃开，2月轮，3平阳有宠，4己已失宠。

廿三、空翻题意法：

作诗实写则易落板滞，空翻则自见灵动，翻腾之势愈空，题中之意愈透，但不能一味空翻。

韩愈《春雪》

新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

从春翻，2点春，3和4转成一气。

廿四、借物兴感法：

作诗可以兴感，然非借物不可，借物则飘逸而不粘滞，超脱而不肤泛。

王昌龄《长信怨》

奉帚平明金殿开,暂将团扇暂徘徊。

玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来。

诗借团扇、鸦、朝阳，反衬自己失宠。

廿五、触景生情法：

景无一定，情亦无一定，故触景可生情，作此等下笔要灵活，不脱不粘。

王昌龄《闺怨》

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

“忽见”正为触景生情。

廿六、首尾呼应法：

司空曙《江村即事》

钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。

纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

结尾呼应“不系船”。

廿七、前后呼应法：

作诗须有来龙去脉，起笔收笔，前呼后应，方为合格，且须层次分明，何处从题前着想，何处从题后下笔，一气写来，自然语语入神。

岑参《逢入京使》

故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。

马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。

1和2为题之前一层，3点“逢”，4为题后一层。

萧揄

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江湖客

萧揄 发表于 2019-3-31 13:43
赞一个，问好杜兄！

谢谢先生！晚上好！！

江湖客

北极星辰 发表于 2019-3-31 17:15
拜读老师佳作，问好春祺笔健！

谢谢先生！晚上好！！

江湖客

谢谢先生！江湖客问好！！