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残筇索韵（十五）·作诗词技法 宋·欧阳修《六一诗话》 圣俞（梅尧臣）尝语余曰：“诗家虽率意，而造语亦难。若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。必能状难写之情如在眼前，舍不尽之意见于言外，然后为至矣。贾岛云：‘竹笼拾山果，瓦瓶担石泉’，姚合云：‘马随山鹿放，鸡逐野禽栖’等是山邑荒僻，官况萧条，不如‘县古槐根出，官清马骨高’为高也”，余曰：“语之工者固如是状难写之景，舍不尽之意，何诗为然？”圣俞曰：“作者得于心，览者会以意，殆难指陈以言也。亦可略道其仿佛；若严蔚‘柳塘春水漫，花坞夕阳迟’，则天容时态，融和骀荡，岂不如在目前乎？又若温庭筠‘鸡声茅店月，人迹板桥霜’，贾岛‘怪禽啼旷野，落日恐行人’则道辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？” 按：这则诗话，从作诗的意新语工和壮物等方面为我们提供了具体生动的例句，值得我们细细体味。 宋·司马光《续诗话》： 古人为诗，贵于意在言外，使人思而得之。故言者无罪，闻之者足戒也。近世之诗人，推杜子美最得诗人之体。如“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心”。山河在，明无遗物矣；草木深，明无人矣；花鸟，平时可娱之物，见之而泣，闻之而悲，则时可知矣。他皆类比，不可遍举。 按：这则诗话，不仅深刻地分析了杜甫《春望》诗之含义，且为诗歌创作提供了可贵的经验。 宋·严羽《沧浪诗话》： 意贵透彻，不可隔靴搔痒。 语贵脱洒，不可拖泥带水。 语忌直，意忌露，味忌短，音忌散缓，亦忌迫促。 学诗有三节，其处不识好恶，连篇累牍，肆笔而成；既识愧，始生畏缩，成之极难；及其透彻，则七纵八横，信手拈来，头头是道矣。 和韵最害人诗，古人酬唱不次韵，此风盛行于元“稹”、白“居易”、皮“日休”、陆“龟蒙”。而本期诸贤乃从此而斗工，遂至往复有八九和首。 按：这几则诗话，或从正面而论，或指出弊端，或谈创作的几个阶级，皆抓住要害，有借鉴意。 元·杨载《诗法家法》： 律诗要法 起承转合： 破题——或对景起兴，或比起，或就题起，要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。 颔联——或写意，或写景、书事、用事引证，与前联之意相映相避，要变化，如疾雷破山，观者惊愕。 结句——或就题结，或开一步，或缴前联之意，或用事，必须放一句作散场，如剡溪之棹，自去自回，言有尽而意无穷。 五言——沉静、深远、细嫩。 七言——声响，雄厚铿锵，伟健高远。 五言七言，语句虽殊，法律则一，起句尤难。起句先需阔，占地步，要高远，不可苟且。中间两联，句法或四字截，或两字截，须要血脉贯通，音韵相应，对偶相停，上下匀称。有两句共一意者，有各意者。若上联已共意，则下联须各意；前联既咏状，后联须说人事。两联忌同律，颈联转意要变化，须多下实字。字实则自然响亮，而句法健。其尾联要能开一步，别运生意结之，然亦有合起意者，亦妙。绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之。有实接，有虚接。承接之间，开与合相关，正与反相依，顺与逆相应。一呼一吸之间，宫商自谐。大抵起承之句固难，然不过平仄叙起为佳，从容承之为是，至如婉转变化功夫，全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。 诗有三多：读多，记多，作多。 诗要苦思。诗之不工，只是不精思耳。不思而作，虽多亦奚以为？古人苦心终身，日炼月锻，不曰“语不惊人死不休”，则曰“一生精力尽于诗”。今人未尝学诗，往往便称能诗。诗，岂不学而能者？ 诗要练字。字者，眼也。如老杜诗：“飞星过水白，落月动沙虚”，炼中间一字；“地坼江帆隐，天清木叶闻”炼末后一字；“红入桃花嫩，青归柳叶青”炼第二字。 按：以上各则诗话，阐明了作近体诗的基本要求以及应题、苦思、炼句的重要性，皆从前人诗篇与自己的创作中得出的深刻的体验，值得我们借鉴。 清·袁枚《随园诗话》 凡作人贵直，作诗贵曲。孔子曰;“情欲信、词欲巧”。 凡咏险峻山川，不宜近体。 弟香亭诗才清婉，而近日从澳门寄诗来，殊雄健，信乎江山之阻（险阻）不可少也。 看书多撷几页，游山多走几步，若非博见广闻，总觉光阴虚度。 按：这几则诗话提出了诗歌用语的特点及江山险胜能促发诗情，增加豪兴。 清·刘熙载《艺概·诗论》 唐诗以情韵气格胜，宋苏黄皆以意胜，惟彼胸襟与手法俱高，故不以精能伤浑雅焉。 诗能以易处见工，便觉亲切有味，白香山、陆放翁擅长在此。律诗取律吕之义，为其和也；取律令之义，为其严也。 起有分合缓急，收有虚实顺逆，对有反正平串，接有远近曲直。欲穷律法之度，必先于是求之。 绝句取径贵深曲，盖意不可尽，以不尽尽之。正面不写写反面，本面不写写对面、旁面，须知睹影知竿乃妙。 以鸟鸣春，以虫鸣秋，此造物之借端托寓也，绝句之小中见大似之。 山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草树写之，故诗无气象，则精神亦无所寓矣。 诗品出于人品。人品悃款朴忠者最工。 按：以上各则或谈唐宋诗歌特质，或谈创作经验，言少意丰，值得玩味。 清·孙鳞趾《词迳》 词须浅明。 深而晦，不如浅而明也。唯有浅处乃见深处之妙。譬如画家有密处必有疏处，能深入不能浅出则晦；能流利不能蕴藉则滑；能尖新不能浑成则纤；能刻画不能超脱则滞。一句一转，忽离忽合，使阅者眼光摇晃不定，技乃神矣。 用意与出句。 用意须出人意外，出句如在人口头，便是佳作。 按：上述两则，阐述遣词、用意与清韵的辩证关系，为初学者指出门径。 况周颐《蕙风词话》 学填词，先学读词，抑扬顿挫，心领神会，日久心郁勃，信手拈来，自然丰神谐畅矣。 改词之法： 佳词作成，便不可改。但可改便是未佳。改词之法，如一句之中有两字未协，试改两字；仍不惬意，便须换意，通改全句。牵连上下，常有改至四、五句者，不可守住原来句意，愈改愈滞也。 改词须知挪移法常有一两句语句未协，或嫌率，试将上下互易，便有韵至；或两意缩成一意，再添一意，更显厚。 按：上述填词、读词以及改词之法，皆以实践中得出，对我等初学填词者有借鉴意义。
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发表于 2019-3-20 22:39
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