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残筇索韵（十）·词的浅识 （词、词牌、词韵） 一、词的名称 1、曲子词 曲指音乐，词指文体，二者关系紧密配合。清·宋翔凤《乐府余论》中说：“词即曲之词，曲即调曲”。 词调中有些带“子”字的，如“采桑子”，“江城子”等中的“子”即为“曲子”。 2、长短句 词多用长短不一的句式，所以后人把“长短句”作为词的别名。 3、诗余 也是词的别名，明·曾予阐说：词者，诗之余也。现存宋人词集题名为“诗余”的有二十七部，如廖行之（南宋）的词集名《省斋诗余》，林淳词集名《定斋诗余》等。 4、乐府 宋代把曲子词称为乐府。如欧阳修的词集名《近体乐府》，苏轼的词集《东波乐府》。 5、南宋 南宋时曲子词简称为词，此时在北方的金、元之间已兴起了北曲，这又是一种曲子词，即为南词北曲。 二、词的分类 1、以字数分：五十八字以内叫小令，五十九到九十一为中调，九十二字以上为长调。 2、以词调音乐节拍的长短分： 令 词之短小者，谓小令，唐代多加“子”，如“渔歌子”，“酒泉子”等。 引 本是乐体，也是一种词体，词中“引”，大曲中的先头部分，即“引子”。 近 “近拍”之省文，属中调。 慢 “慢曲子”简称，舒缓之意，为长调。 3、根据词的段数分，有单调，双调，三叠，四叠。 三、词的平仄、句式、对仗、领字及其他 词的一般平仄安排 格律诗对诗句的节拍划分原则，除了词中的某些句子有所改变以外，一般都适用于词的句子。就是以句中的双数字和末一字作为节拍，并且在节拍上的字（不包括句末的字），必须是平声和仄声交错使用。符合格律规定，称为“律句”，反之则为“拗句”。 例：苏轼《南歌子》： 雨暗初疑夜，风回使报晴。淡云斜照著山明，细草软沙溪路马蹄轻。 卯酒醒还困，仙村梦不成。蓝桥何处觅云英，只有多情流水伴人行。 （其间每句都是律句，每个节拍都是平仄交错） 句间平仄相对或相粘（必须是词句合律）： 例：秦观 《画堂春》 落红铺径水平池， 弄晴小雨霏霏。 杏园憔悴杜鹃啼， 无奈春归。 （下阕） 柳外画楼独上， 凭栏手捻花枝。 放花无语对斜晖， 此恨谁知。 （其间，词有平仄之序，句有粘对之规） 再看仄韵脚词：晏殊 《蝶恋花》 槛菊愁烟兰泣露， 罗幕轻寒燕子双飞去。 明月不谙离恨苦， 斜光到晓穿朱户。 （下阕） 昨夜西风凋碧树， 独上高楼，望尽天涯路。 欲寄彩笺兼尺素， 山长水阔知何处。 【注】词牌中规定的平仄安排，并不是一成不变的。在写作实际需要时，也可适当变通。 四、词的有关词语 词题 为了表明内容，与词名无关。 词序 即词题。写简单的不成文的称词题，用一段较长的文字来说明叫词序。 填词 每首词都有它的词牌，其词牌格式叫词谱。依照词谱规定的字数、平仄及其格式来写词叫“填词”。宋代叫“依声”，故填词亦叫“依声”。 序 摘遍 “序”与“词序”不同，词中有“序”这样一个种类，“摘遍”的性质与“序”相同，是从大曲散序中摘取一遍而成。 犯 犯调 犯声 词在配合乐曲演唱时，每个词牌都有一个宫调，凡是曲谱曲谱需转调的，就叫“犯”（即一个曲子用两个以上的调），自从词与音乐分离后，已无意义。 转调 凡牌不按原定格式而增减字数或改变句式，以至转换宫调的，就叫“转调”。 摊破 用增字之法改变原有句式，叫“摊破”。 如《摊破浣溪沙》，就在上下片的末尾各增一个三字句。 减字 减少字来改变句式。如《减字木兰花》，原为七言八句，上下各四句，押仄韵。而《减字木兰花》却把八句中的单数句改为四言，并且两句一转韵，先仄后平。 偷声 和减字相同，有时韵脚也改变。 正体 一个词牌有多种体式，其中一种 作标准的叫“正体”（亦叫正格）。 变体 相对正体而言。 阕 词调终了叫“阕”，一首词称一阕，双调叫双曲，双阕（上下阕）。 片 词的一段叫片，双调叫上下片。但三叠、四叠的词，每叠只称叠，不称片。 自度曲 即自制曲，是作者自撰歌词，自度新曲所形成的新词。 双调 一首词的两段上下相同（重复）。 重头 换头 过片 双调词上下两片的开头两句，句法相同称重头，不同叫换头，下片首句叫过片。 双曳头 三叠词中，开头前两句相同，后一句不同，则前为双曳头，后为换头。 歇拍 节拍停歇，指一段或一首的末句。煞拍、结拍与歇拍同。 依声 依据声律填词。 寄调 指所用的词调。 起句 词的开头（单句者为一句，如《忆江南》，双句者为两句，如《如梦令》、《长相思》）。 对句 词中两句对偶者为对句（长短不限）。 拗句 句中不顺口者（不可轻改），例：贺铸《青玉案》中：“彩笔新题断肠句”，辛弃疾《青玉案》中：“笑语盈盈暗香去” ……
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发表于 2019-3-15 06:04
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发表于 2019-3-15 10:23
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