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当代散曲的创新之路
夏爱菊
散曲，是中国古代文学体裁之一。元代是中国散曲史上的黄金时代，几乎完全取代了同时代诗词的传统地位，与剧曲一起统治了整个文坛。清李调元在《雨村曲话》中引《弦索辨讹》称：“三百篇后变而为诗，诗变而为词，词变而为曲。诗盛于唐，词盛于宋，曲盛于元之北。北曲不谐于南而始有南曲。”明王世贞《曲藻》则称：“曲者，词之变。”“词不快兆而后有北曲，北曲不谐南而后有南曲。”散曲又称为“乐府”或“今乐府”，是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是起源于民间新声的中国音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。散曲和诗词一样，都是适应时代而产生的文学新体式。 近三十年来，中华古诗词高度繁荣。诗坛日产诗词上千万，古诗词走进了城镇乡村、各个阶层，已成为人民大众抒发情感的重要方式之一。散曲因其淋漓酣畅、泼辣直白、诙谐风趣、热烈尖锐、富于动感，以俗破雅，以俗成趣，语言自由活泼，充满活力的风格，受到众多文人的喜爱，全国陆续涌现出大批曲人和乐为散曲发展而奉献的工作者。各级散曲学会、散曲社、书刊、论坛、微信群、微信公众号，相继成立、创办，散曲开始走向复兴并方兴未艾。仅我们黄冈女子诗社出版的《中华女子散曲》第一、二卷，就录入中华女曲人183位、散曲4000多首，作者遍及中国大陆除西藏外的所有省、直辖市、自治区和美国。 但我们应该看到，当前散曲发展还面临一些问题。正如湖北省中华诗词散曲学会会长刘海平所讲，与古诗词相比，当前“散曲一是人数偏少，年龄偏大；二是社会各界的重视程度不高，有的人甚至还抱有偏见；三是符合“民族化、大众化、现代化”要求的优秀作品不多。”（《中华女子散曲》第二卷《序》，下同。）我还要加一点，相比男曲人，女曲人更少。
一、 散曲面临这种现状的主要原因
纵观散曲发展史，我认为制约散曲发展的原因主要在以下两个方面： （一）、散曲本身在传承和发展上，不如诗词那样持久繁荣 元朝少数民族统治中原，汉族文人受压制，又不敢公开抵抗，仕进之路的堵塞，使他们认识到自身无力改变现实，不如寻求自在的生活，同时文人的性格又使他们对自身的遭遇愤愤不平。传统诗词不适合表现这种特殊的心态，而散曲以其特有的风格引起了他们的注意，于是便运用散曲的俗语、蛮语(少数民族之语)、谑语(戏谑调侃之语)、嗑语(唠叨琐屑之语)、市语(行语、隐语、谜语)等多种方式，抒发自己的心声。另一方面民族大融合带来乐曲的新变化，传统思想、观念相对松驰，知识分子由于地位的下降更加接近民间，以及市民阶层的壮大，他们的欣赏趣味反馈于文学创作。这一系列因素促进了元代散曲的繁荣。但文人的参与，使散曲逐步格律化和去市民化，失去了个性鲜明的鲜活市民文化血液，变得与宋词几乎无异。 在元代经历了它的兴旺时期后，到了明代，作家和作品的数量虽远远超过元代。但明初加强封建专制和对思想文化的统治，曲坛除由元入明的汪元亨、汤式等几位作家外，就只有藩王朱有一些平庸之作。清代对散曲不重视，逐渐走向衰亡。这就出现了传承上的断代。古代流传方式大多靠口口相传，书籍记载有限。就连中国散曲繁荣、鼎盛期的元代，曲作者被《录鬼簿》所录只150余人、《太和正音谱》所录也只187人。这样自然传授老师少，流传技法资料少，流传下来的作品少，故引起后人重视也少。 （二）、散曲风格和律韵仍停留在元明时期，未随着时代的变化而有所改变 今天，中华民族走向全面复兴，国家兴旺，人民安乐，创作环境发生了很大的变化，散曲风格如仍偏向辛辣讽刺、戏谑调侃等，既不能很好地反映大主题，大情怀，大视野，大意境，也局限了作者个人情感的抒发。 曲韵已不适应写作择字所需。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中，深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题，于是在泰定元年(1324年)秋，以“中原之音”即元代已经开始形成的，在当时北方河北、河南等地，各种场合通用的共同语言为依据，以北曲杂剧作品为对象，总结其发声规律，收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个，写成《中原音韵》。《中原音韵》分19韵部，每部又分阴平、阳平、上声、去声。因入声在当时北方方言中实际已无，故分别派入平、上、去三声之中。这在当时是一部切合实用的北曲用韵，成为创作北曲者所共同的音韵规范。时过693年的今天，普通话已成为现代标准汉语。2015年，中国70%人口具备普通话应用能力。《国家通用语言文字普及攻坚工程实施方案》计划“到2020年，在全国范围内基本普及国家通用语言文字”，具体为全国普通话普及率平均达到80%以上。但我们散曲作者时至今日仍以《中原音韵》为写曲主要规范用韵。4000多个常用字中，韵部分得细，不少曲谱句中句末限上、去声字，几百年来新产生的语汇未加入，使得写作常找不到合适的字。有的字平仄划分与普通话有别，更增加难度。《曲谱》不全又不统一，字声和韵叶的标法也不一致。曲谱句式、对仗规则过于严格复杂等等，给创作者、读者、书刊编辑者带来许多困难，增加了学习难度，影响了普及，成为散曲振兴中的大阻碍。 散曲原本是一种很轻松的文体。因文人的参与而套上许多枷锁，变得束手束脚，停滞不前。这种现状，到了非创新不可的时候了。
二、 散曲发展必须走创新之路
创新，是指以现有的思维模式，提出有别于常规或常人思路的见解为导向，利用现有的知识和物质，在特定的环境中，本着理想化需要或为满足社会需求，而改进或创造新的事物、方法、元素、路径、环境，并能获得一定有益效果的行为。当代散曲的创新之路在哪里? 如何走? 我认为从哪里来，到哪里去，一脉相承。总的讲要恢复这体式产生之初的自由畅达之本能，让创作者放开手脚。 创新不是全盘否定，是有继承，有摒弃，有发展。散曲之所以称为“散”，是与元杂剧的整套剧曲相对而言的。其特性一是在语言方面，既注意一定格律，又吸收口语自由灵活的特点，因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。二是在艺术表现方面，它比近体诗和词更多的采用了“赋”的方式，加以铺陈叙述。三是散曲的押韵比较灵活，可以平仄通押，句中可以用衬字，或衬句。衬字或衬句，明显的具有口语化，俚语化，起到使曲意明朗、活泼，穷形尽相的作用。清代刘熙载在《艺概·曲概》中，把散曲分为三品：一曰深情，一曰豪旷，一曰婉丽。 如何创新呢？我认为应从以下两方面着手。 （一）、针对散曲特性，在现有曲谱和韵律的规范下创新 与任何作品一样，散曲写作也要着重反映当代人的精神风貌和时代风采。选择一些限制较少的曲谱，用新语言写新题材、新感情、新意境。这些已有不少成功的范例，主要体现在以下四个方面： 1.写重大政治事件，通过塑造典型形象表达。我作《【黄钟•贺胜朝】欢庆党的十九大胜利召开》：“红帜飘，彩云飘，丹桂飘。时代新歌十亿豪，人民福祉我党描。圆美梦，竞高标，大中华，明更好。” 解放军红叶诗社特邀编委和培训部导师雷海基老师评：“这是抒写中国共产党十九大胜利召开的曲，虽然是写重大政治事件，依然按照文学艺术的要求：通过塑造典型形象表达作者情感。曲写的是生活中的一幕：欢庆大会召开的喜庆场景，场上红旗飘扬，人们载歌载舞。歌的是时代新声，大会确定的崇高目标，明天生活更美好的企望。有景有情，情在景中。虽然表现的是政治，描写的却是现实生活。如果留意社会上此类诗作，就会觉得这个曲子写作方法不同一般，避免了空洞化。”（《牡丹心语》）。费自平先生《【正宫·塞鸿秋】甲午之吟》：“那年蒙耻心肝裂，今朝读史胸怀热。伤心黄海敌难灭，昂头银汉船能越。休将国耻忘，莫把征衣卸。弯弓蓄势天狼射。” 当代著名女曲人王兰琴评：“此曲采用对比的写法，曲中虽有心伤之痛，却有情感之热。当年的甲午中日之战，让国人‘心肝裂’，是因为蒙受了国耻，但历史已经过去，曲作并没有停留在哀痛中，而是通过沉痛的历史激发起今人的强烈爱国之情。告诫我们，在伟大的祖国日益繁荣强大的今天，不要忘记国耻，不要忘记我们的周围还有强敌环视。‘休将国耻忘，莫把征衣卸。弯弓蓄势天狼射’。这铿锵的语言，读着能不受到激励吗？”（《浅谈费自平先生散曲作品的语言特点》，以下王兰琴评同）。 2.写亲情、爱情写得情味十足，豪味十足，曲味十足。张为萍女士的《【双调·沉醉东风】心中想》：“也陪俺沧桑过往，也疼咱汉子柔肠。雨他遮，风他挡，总留那欠字徜徉。千古深情喊一嗓，这笔债来生再讲！”刘海平会长评“这最后一嗓喊得有趣，既喊出了一个女汉子的豪气，也喊出了一个小女子的深情。”费自平先生《【南吕·四块玉】在二弟家小聚》：“鲇拐鱼，洋河酒。不尽亲情乐悠悠，有缘应许来生候。吹点牛，减点愁，举玉瓯。”王兰琴女士评：“小聚的主食是‘鲇拐鱼’（即鲇鱼），喝的是‘洋河酒’，美酒佳肴一下子就把我们带进了家庭宴会当中。‘不尽亲情乐悠悠，有缘应许来生候’，接着由叙而转为议论抒情，因是家人小聚，故而表达了‘不尽亲情乐悠悠’的感情。亲密无间的亲情，在笔者看来，不仅是今生之幸，他还希望来生再续，感之切，情之深，读着不由不让人感动。最后三句是再叙家宴的场景，‘吹点牛，减点愁，举玉瓯’，家宴很随和，谈天说地，讲古论今，奇闻趣事，想说什么就说什么，‘吹点牛’也毫不为过。仅仅七句的小令，能把家宴写的如此生动，能把欢快表达的如此充分，确实笔力不俗，值得我们称赞。” 3. 写出曲的诙谐幽默，妙趣横生。我曲《【正宫•合欢曲】上课时间》：“小孙郎，坐童床，快快亲亲小脸庞。羞笑低声催奶走，课堂之上莫荒唐。” 中华诗词学会理事 、解放军红叶诗社特邀编委、济南老战士诗词学会副秘书长刘相法老师评：“共六句，前三句说送爱孙上幼儿园，临别时亲了他一下，语言明白易懂。后三句说爱孙的反映，将爱孙的童真、童趣活灵活现地展现在眼前，真切，感人。丁芒先生对此评价很高，他说：‘写幼儿心情，抓得好，说得妙。读者因其真、因其妙，莫不大感动，大佩服！’”刘艳琴曲《【仙吕•游四门】·说好到白头（题图）》：“只说恩爱到白头，你咋地焗了油？豁牙歪嘴常咳嗽，还想扮风流？羞！把野性儿收一收。” 刘相法老师评：“共白头是恩爱的象征，到第二句陡然一转，看似平常的语言却饶有趣味：你怎么把头发染黑了呢？潜台词是：难道你不爱我了？接下来就是，你也不看看自己现在啥状况，都豁牙歪嘴了并且都病病殃殃的，还想青春风流一把，真不害臊，快把那不切实际的野性收一收吧。”费自平先生《【南吕·金字经】醉酒》：“跌倒房门外，大呼将酒筛。接过夫人水碗歪，来，谁人不喝谁最衰。妻无奈，任他伏在怀。”王兰琴女士评：“这首《醉酒》，描写的是一个人喝醉酒的情形。‘跌倒’在门外，还‘大呼’将酒筛，是状其醉。‘来，谁人不喝谁最衰’，是引其语言。这些语言和行动的描写，把一个醉汉活灵活现地呈现在了我们面前，读了让我们忍俊不禁。能有这样的效果，就是笔者善于运用诙谐幽默语言的结果。 4.什么题材都可入曲。 刘海平会长在《中华女子散曲》第二卷《序言》中大赞中国当代女曲人：“她们写花草、生活、感悟，细腻感人。如原振华女士的《【正宫•塞鸿秋】荷花》：‘瑶池澄碧田田漾，罗裙倦倚娇娇样，圆荷泻露莹莹亮，金鱼嬉戏层层浪。真妃出浴时，倩影浮波上，闹红一舸低低唱。’这首曲细细品来，如临其境，如见其人，如闻其声；她们写山川、河流、风光，豪气满怀。如刘艳琴女士的《【中吕•山坡羊】听潼关黄河老腔》：‘丝弦嘹亮，船歌高亢，一声吼起千重浪。调悠扬，韵铿锵，山鸣谷应情悲壮。千载新声承旧腔。心，也变爽；天，也变广。’曲写老腔，实写老腔内容的变化，有景有情，情景交融，赞美了新的时代；她们也写今人、今事、今时，有温度有深度。如吴月英女士的《【正宫•鹦鹉曲】护林翁》：‘迎冬送夏山中住，是个憨傻护林父。枕清泉扯被云霞，踏碎荒风孤雨。 【幺】鬓添白换得青山，鸟语品读迷去。树葱葱钱袋空空，问尔有平生悔处？’护林翁当然不知后悔，这结尾一问，却是对护林翁的赞美，是对普通劳动者的关注。” 散曲作为继诗、词之后出现的新诗体，在它身上显然流动着诗、词等韵文文体的血脉，继承了它们的优秀传统。然而，它更有着不同于传统诗、词的鲜明独特的艺术个性和表现手法，即灵活多变伸缩自如的句式，以俗为尚和口语化、散文化的语言风格，明快显豁自然酣畅的审美取向，曲以说得急切透辟、极情尽至为尚，且多冲口而出，唯恐其意不显，其情不畅，直待极情尽致酣畅淋漓而后止，以上所举就是把曲的艺术个性和表现手法运用得很到位的典型曲例。 （二）、在继承散曲一些基本元素的基础上，探索自由曲的创新发展之路 我认为散曲最终应从民歌中吸引养料和形式，向自由曲方向发展。 自由曲的名字是当代诗词大家丁芒所取。他极力提倡并完善了自由曲的写作体裁，创作了大量的自由曲。在他的倡导和推广下，已有不少诗人在创作自由曲，并且写出了不少佳作。丁芒老师在为我的第一部诗集《秋菊春华》所写《序言》中说：“爱菊初习诗，什么体式她都染指，从律绝，直到散曲。遍顾海内，写曲者不多，而初习诗者，更少见人敢于写曲。而爱菊不但敢于试刃，在此集中比较起来，她的散曲较之诗词，似乎更得心应手，活泼之至。我认为爱菊性情朗活，联想力、感情张力都强，口语化语言的运用更是灵动不羁，这种种创作的底气、心态、风调，与散曲似更相适应。因此，我倒希望爱菊今后不妨以曲为主，然后进一步解放出来写自由曲，一定会扬其所长，写出更多的动人篇章。何况，这也正符合诗词改革、中国诗歌应向民族化、大众化、现代化目标发展、前进的大方向。”在丁芒老师的鼓励下，我写了上百首自由曲，感觉比按谱填词写曲自由许多。我曾写过一首《自由曲•拟编一本书》：“拟编一本书，名叫自由曲。不对曲牌，不管声上去。让我的笔由我心驾驭。大写于国，小写于家，有笑有歌有哭。今时事，今时人，今时语。”雷海基老师评：“哪些自由？诗自由，笔自由，写自由，心自由，情自由。真自由！但韵有度，情是真，文有格。用自度曲创作，不失为一个好方法，也是应该倡导和值得尝试的方式。中国的诗歌发展，现在到了一个阶段性窗口。因为，历史告诉我们，中国诗歌每隔五六百年便迈上一个新阶段，自元曲到今已六百余年了。中国语言文字由文言文转为白话文也已百年了，居于文字的诗是否应该变一变。中国诗歌以前一直根植在农耕社会，现在已经是工业文明社会了，建立在经济基础之上的文化——诗歌，亦迫切需要改变，以适应社会的巨大变更。现在沿用的词牌，都是前人以自度曲的形式出现的，后人模仿多了，便相习成例。夏爱菊女士的这些自由曲不失为有益的尝试。”我写自由曲，开始用《诗韵新编》韵，后用《中原音韵》。一首中句子长短据表达的需要定，平仄大体相间，同字数相连句尽量对仗。比如我的《自由曲•插秧》：“足浸水田凉夏风，弯腰退步点葱茏。布谷声声催得紧：“播谷”，“播谷”，唤耕农。三五寸，万千丛，此间风韵总相同。种希望，盼年丰，农家美梦寄其中。待到秋来舒望眼，绿变金黄也融融。”就完全按我的意愿写。香港诗词学会论坛【四海论诗】区总版助理刘福利先生评：“少年时候我也曾跟随爸爸妈妈到水田里插秧，其情其景至今和他们闲时聊天，仍历历在目，就和这首曲中描述的一模一样。这就是生活的体验和功力！”《【红楼曲】抒怀》：“怕什么人生已到霜时候，知不知黄菊丹枫绕画楼。赏不够繁华明世山河秀，甘对着清茶品玉钩。沉醉这至爱亲情血脉稠，珍惜这披肝沥胆情缘厚。舒展开得眉头，分辨清得良莠。呀！你看那吹不灭的红灯闪闪，吟不止的雅韵悠悠。”我也未完全按【红楼曲】句式写，而是自由发挥，觉得写起来顺畅达意，也灵活有趣。丁芒老师评我作《自由曲•沉醉》：“醉了金杯酒，醉了瑞禾秋。醉了这朝朝暮暮朗吟讴。醉了这《秋菊春华》《红梅初绽》《月季花开》《兰心若水》，开放一畴又一畴。马年春时候，再绽新枝与唱酬。 醉了山河秀，醉了子孙优。醉了这风和日丽菊花悠。醉了这万类霜天竞自由。问有几多情？问怀多少爱？尽可付、琴韵飞花岁月流。”说：“很好。意充言畅，道地自由，又觉节奏感特强。”他评我作《自由曲•绣花鞋》：“绣花鞋，绣花鞋，独创古今奔未来。十载寒闺攻一技，千娇百媚寸间开。 【幺】春季里，绣花鞋，桃红开罢牡丹开；夏季里，绣花鞋，芙蓉共着石榴开；秋季里，绣花鞋，黄菊相邀月桂开；冬季里，绣花鞋，寒梅冲破雪球开。孔雀翩翩舞，游鱼队队排。悠哉，中国鞋。美哉，中国鞋。”说：“自由，因而畅抒情怀。此体给你奔荡不羁之才情。思及八荒之想象，可谓‘得艾体哉’”。这是我的创作实践，我觉得从民歌中吸引养料和形式，放开手脚，向自由曲方向发展，能更好地表达思想和情感。 王峰先生《自由曲之我见》讲：“自由曲是在散曲的基础上产生的，他继承了散曲所有写作技巧，由于他产生于诗的汪洋大国沃土中，所以它还具有所有诗歌的优点。它的产生最早见于《红楼梦》中的甄士隐‘好了歌’解注，和新制《红楼梦》十二支，上世纪六十年代在赵朴初的曲作里也有所见。所谓自由曲，乃自由之散曲，其特点为：句式：长短随意，从单字句到十几字句，但多数是十字以内之句子，多用律句，句式不宜太长，以防止‘散文化’……对仗：继承了从古至今所有诗文对仗的方式，既可以有律诗的严格对仗，也可以有散曲的宽松的各种对仗形式。包括二字对、三字到多字对、衬字对、鼎足对、扇面对、合璧对、联珠对等。衬字：可以用各种幽默、谐趣衬字、衬句点缀正文，衬字也可对仗，以便增加自由曲的趣味性。排比：所有的诗文里为加强对内容的渲染，所运用排比形式，都可以运用到自由曲中，以增加自由曲的感染力。用韵：用韵要密，几乎句句押韵，最低要隔句押韵，平仄互押，要运用平上去三声，可以用普通话的平、上、去。语言：口语化，俚语，含蓄、直白、幽默、诙谐、也包括雅语以达到雅俗共赏。形式：小令、长调、套数，根据内容长短决定。”我认为王峰先生所讲有适用性，但对仗形式仍嫌复杂，太过复杂便不利于普及，不普及何谈发展。 丁芒老师论自由曲的写作要真、情、妙、曲。真：说真话，写真诗，做真人，说真话是第一位的。情：要说“情话”。诗主情，一首诗无非事、理、情三者的结合，而情是一根红线贯穿到底，缘事生情，缘情索理，都是“情”的运作。诗为心声，真心才出真情。真情是指诗人“自己”的感情而不是公众（共性）的感情。敢于解剖自己，敢于面对真理，没有个性感情的包孕、洋溢诗格终难臻于上乘。妙：自由曲为什么称“曲”，主要是指语言风格上继承发扬推衍了散曲，并且摒弃了散曲的乐音流、发扬了语言流风格。更重要的是从“意”、“语义”方面继承、发展并力图丰富散曲的语言艺术境界，这就是“妙语”。 曲：这不是散曲自度曲所指的乐曲，也不是语言上的直话曲话。是指自由曲的章法，也即内结构问题，其实自由曲就是一种新体诗歌。但重点要放在一个“曲”字上。一般自由曲篇幅没有限制，完全自由抒发：1、继承散曲的用韵，即一韵到底，不换韵，用韵要密，平仄互押。2、多用律句和对仗，句子可长可短。3、语言自由，要有风趣，俏皮一点，俚俗不限，雅俗共赏。 自由曲的创新发展，是个长期性的工作。我以为创新的重点应放在以下几个方面： 一是题材上创新。要大力反映人民大众所关心的社会生活。要深入生活，取材生活，接地气。既继承“诗言志”、“抒真情”的传统，又反映时代风采和现代人的思想感情。二是语言上创新。易行编著的《中国诗学举要》讲：“诗词创作，当然以选用现代语汇为好。因为用现代语汇作诗，不仅易读易懂，而且会给汉诗注入时代气息，打上时代烙印，使其具有区别于其他时代的明显特征。”我很赞同易行先生的观点。写当代人，写当代事，就要说当代话，通俗，易懂，易记，易唱，动听，做到既有浓郁的诗意，语言又通俗易懂。多采用民间生动鲜活的语言，创作出更多人民群众喜闻乐见的佳作。三是曲韵要根据语言的发展扩大韵字量，平仄的确定以普通话读音为依据，可参照上海古籍出版社出版的以普通话为划分标准的《诗韵新编》。四是曲谱仄声上、去、入声混用，不限三四、三三五、五五、七五等句式，不严格要求复杂的扇面对、重叠对、衬字对、鼎足对等对仗形式，作品的句式长短和对仗与否由作者按内容的需要自定。五是尽量吸收民歌元素，有曲的特色：富音乐感，韵密并平仄通用；句中平仄尽量相间；字数相同句连用，尽量对仗：句式灵活但不散；律句前或后可加衬字；语言豪婉兼之，生动，诙谐，俏皮，活泼，优美。 | 
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发表于 2018-5-24 11:00
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