好诗是改出来的

刘相法

好诗是改出来的

   

    “文章不厌百回改”，就像人的认识不会一次完成一样，一件精美的艺术品，总要经过不断的琢磨和修饰，这个过程就是修改。写诗词是靠灵感，有了灵感就要立即写出来，然后放一放，回过头来再看。诗词曲字数有限，要力争用经济的语言容纳更多的内容，所以要反复看，反复修改。鲁迅说“至少看两遍”，毛主席则说“重要的文章不妨看它十多遍”。因为诗词这种文学形式，也是客观事物的反映，而客观事物是曲折复杂的，必须反复研究推敲，才能反映恰当。

       古往今来，许多名家在诗词修改方面为我们留下了宝贵的经验。如王安石的“春风又绿江南岸”的“绿”字，先后用了“到”“过”“入”等十几个字，经过反复推敲，最后确定为“绿”字，它既表示了春风吹到了江南，又展现出江南美丽的春色。再如鲁迅有两句诗，在日记中是这样写的：“眼看朋辈成新鬼，怒向刀边觅小诗”，后来发表时，把“眼看”改为“忍看”，把“刀边”改为“刀丛”，两字的改动，把两句一般叙述的语言，改为凝聚了感情色彩的诗句，“忍”字，表现了作者的愤怒与沉痛；“刀丛”则写出了白色恐怖的残酷和鲁迅的坚强不屈，增强了作品的表现力。

      修改的方法和技巧可以有多种。何薳的《春渚纪闻》中有关欧阳修的记载：“欧阳文忠公作文既毕，贴之墙壁，坐卧观之，改正尽善，方出以示人。”“贴之墙壁”“坐卧观之”就是修改的方法。修改的方法大致有删、补、调、换四种。删，就是要删除不达意的字、词、句。补，就是增补缺少或者遗漏的词语。调，就是调整原有词句的顺序。换，就是更换一些不适当的词语。当然，这要不厌其烦反复琢磨。像唐代诗人卢延让那样“吟安一个字，捻断数茎须。”（《苦吟》）

      修改诗词，大约从以下四个方面入手。一是提炼主题。有这样一首诗《钓鱼趣》：“风静枝条水面清，湖边独坐线垂轻。友人恰好携餐至，美酒一倾醉豪情。”说钓鱼，只有前两句还沾边，后面两句游离了主题，所以，先要把主题立起来方成诗。最后改成《垂钓》：“垂柳枝柔湖水清，岸边独坐白云轻。把杆不问鱼多少，只为偷闲钓性情。”紧紧围绕垂钓，前半说钓鱼的环境，后面两句揭示主题：不是为鱼而来，是为了闲适的心情，脱俗飘然，有韵味。二是调整结构。有一首五律，其中四句为“新月穿云朵，鸣蝉噪竹园。松涛翻雨急，归鸟入林喧。”熊东遨先生认为该四句结构雷同，句式板滞，且用字理意如“鸣”“噪”“喧”等重合，修改为：“古木喧归鸟，长河嵌落圆。涛翻松作雨，雾散石生烟。”一经改动，理意顺畅，境界大出，可谓精到。三是严格韵律。这主要是查韵书，核格律。这是硬件，不能有误。四是润色文字。这是修改的一项重要内容，经过细致、认真的修改，使语言更加精炼、准确、生动，更好地反映主题，表达内容。总之，写好诗词必须学会修改，只有具备了修改的能力和恒心，才能写出高质量的作品来。

夏爱菊

好诗是改出来的，这是古今多少诗人的共同体验。

夏爱菊

一件精美的艺术品，总要经过不断的琢磨和修饰，这个过程就是修改。
古人常把自已新作写贴墙上读看，发现问题直至改稳。

夏爱菊

鲁迅说“至少看两遍”，毛主席则说“重要的文章不妨看它十多遍”。
这对我们很有教益。我是写了就发，再写新的，推敲不够。

夏爱菊

修改的方法大致有删、补、调、换四种。删，就是要删除不达意的字、词、句。补，就是增补缺少或者遗漏的词语。调，就是调整原有词句的顺序。换，就是更换一些不适当的词语。当然，这要不厌其烦反复琢磨。像唐代诗人卢延让那样“吟安一个字，捻断数茎须。”

删、补、调、换四种。经验之谈，给人启示。

夏爱菊

学习佳作。问好老师！

刘相法

好诗是改出来的，我也在不断实践。

刘相法

夏爱菊 发表于 2018-4-5 17:11
好诗是改出来的，这是古今多少诗人的共同体验。

这个各个诗家都有体会。问好站长。

刘相法

夏爱菊 发表于 2018-4-5 17:19
学习佳作。问好老师！

谢谢夏站长鼓励。问好

南山松青

“文章不厌百回改”，越改越好。