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临江仙·宜兴紫砂壶二首（文/金水桥边） 其一 泥为壶生规制巧，壶中也有乾坤。老君炉里炼元神。玉珑飘紫雾，雅士亦消魂。 认定芳清无二主，天教标格纯真。溢香馋煞斗茶人。虽然身世小，岁月驻春温。 其二 红土深埋千亿载，匠心周尽天然。供春法制久渊源。创新师古艺，继授仰前贤。 盛世风清茶事好，陶都路带争先。即今即古入时妍。天功偏造化，巧手绘宏篇。
【赏析】这是一题两则咏物词，所咏宜兴紫砂壶。从词意看，作者从不同的角度，对紫砂壶的品质进行了赞美，不仅抒发了由衷的感佩之情，而且表达了自身的价值取向。从笔法上看，两首词都是通过物作用于人，人又作用于物这样一个交融笔法，较好地揭示了紫砂壶的内在品质和其人文价值与社会意义，真可谓“壶小乾坤大”。 “泥为壶生规制巧，壶中也有乾坤。”什么乾坤？起拍引人入胜。所咏之物独到，词的起拍独到，遣词造句也独到。由于独到，铺陈就不显平淡，更收到实笔虚化，暗生锦绣之功效。“老君炉里炼元神。”补充起拍，使铺垫更为完整。“玉珑飘紫雾，雅士亦消魂。”结句由物向人濡染，使所咏之物的意义愈加凸显。下片“ 认定芳清无二主，天教标格纯真。”笔锋似转，但仍与上片句段意连。同时，进一步挖掘和揭示紫砂壶的清纯品质，赋予紫砂壶人格特征。“溢香馋煞斗茶人。”“溢香”用得好，既有壶自身“香气”所溢之意，也有壶中物香气所溢之意，更呼应了上片“雅士亦消魂”句中的雅士情怀，这也使得“斗茶人”有了特定的含义，这就是映照了壶品乃至茶品的人品。“虽然身世小，岁月驻春温。”相对大千种种，壶的自身世界并不大，但在岁月的长河中，却能够保持着“春温”，给人以温暖。 如果说第一首词的基调侧重的是紫砂壶的自然属性和天然品质，其笔法比较轻盈；那么第二首词则在前一首词的基础上升华了立意，更注重于紫砂壶的人文特色和社会功能的发挥，其笔法更显厚重。 “红土深埋千亿载，匠心周尽天然。”制作紫砂壶的泥料采自深藏于岩石层下的特殊块状岩石，经过加工碾碎成泥，而后揉捏成型并在高温下烧制。这个过程的每一道工序，都体现了匠人的细微用心和精湛技艺。“供春法制久渊源。”供春，明朝正德嘉靖年间人，是制作紫砂壶的鼻祖。但据说，供春是跟宜兴金沙寺的僧人学习制壶的，也许制造紫砂壶的年代要远远早于供春。不过，僧人只是自己做自己用，供春是第一位由于做紫砂壶而出名的人。“创新师古艺，继授仰前贤。”紫砂壶的制作工艺在一代又一代匠人的传承 下得到了光大和发展，那些为紫砂壶的传承做出了卓越贡献的“前贤”们值得我们敬仰。下片“盛世风清茶事好，陶都路带争先。即今即古入时妍。”放眼当下，融古于今，在“一带一路”大背景下来重新审视古老的紫砂壶，便有了不同寻常的文化色彩。作为中华文化的携带者，紫砂壶的桥梁和纽带作用不言而喻。“天功偏造化，巧手绘宏篇。”古老的紫砂壶不仅在“物”的世界里经过不断推陈出新焕发出璀璨光辉，在“人”的世界里更是不断跟上时代发展的步伐而被赋予了新的内涵。 两首词在布局上具有共同之处。词的上片或状物，或赋陈，注重写得真、写得像、写得有特点，着力表现的是紫砂壶的来历不凡。词的下片抒情，注重写出新、写出情、写出深意，着力表现的是紫砂壶的品质不凡，所揭示的是紫砂壶蕴含的人格魅力和时代风貌。（2017-11-28）
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发表于 2017-11-29 14:01
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