转一个词谱重校，于雨梦兄或有可借鉴处。

行者

《兰陵王》词谱重校  张打油家的丫头


此词格，据古人说法，是上中下三段体结构，而不是上下阙结构。
但在我看来，应为是四段体。它与现代歌词的结构差不多，具有相通之处。
第①段与第②段，句式与平仄相近，应是相似旋律，惟换头处差异。
第③段与第④段，句式与平仄相近，应是相似旋律，惟结尾处差异。
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柳阴直，烟里丝丝弄碧。
隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。①
登临望故国，谁识京华倦客？
长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。②
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席，梨花榆火催寒食。
愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。③
凄恻恨堆积，渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。
念月榭携手，露桥闻笛，沉思前事，似梦里，泪暗滴。④ ——周邦彦《兰陵王（柳阴直）》
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送春去，春去人间无路。
秋千外、芳草连天，谁遣风沙暗南浦？①
依依甚意绪？漫忆海门飞絮。
乱鸦过、斗转城荒，不见来时试灯处。②
春去谁最苦？但箭雁沉边，梁燕无主，杜鹃声里长门暮。
想玉树凋土，泪盘如露，咸阳送客屡回顾，斜日未能渡。③
春去尚来否？正江令恨别，庾信愁赋，苏堤尽日风和雨。
叹神游故国，花记前度，人生流落，顾孺子，共夜语。④——刘辰翁《兰陵王（送春去）》
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文字未动，标点符号，作了部分修改。互校后大致如下：
柳阴直，烟里丝丝弄碧。
●○▲，⊙●○○⊙▲。
隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。①
⊙○●，⊙●⊙○，⊙●○○●○▲。①
登临望故国，谁识京华倦客？
○○⊙●▲，⊙●○○⊙▲。
长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。②
⊙○●，⊙●⊙○，⊙●○○●○▲。②
闲寻旧踪迹，又、酒趁哀弦，灯照离席，梨花榆火催寒食。
○⊙●○▲，●、⊙●⊙○，○●○▲，⊙○⊙●○○▲。
愁、一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。③
⊙、⊙⊙○★，●⊙○★，○○⊙●⊙⊙▲，●⊙⊙○▲。③
凄恻恨堆积，渐、别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。
○▲●○▲，●、⊙●⊙○，○●○▲，⊙○⊙●○○▲。
念、月榭携手，露桥闻笛，沉思前事，似梦里，泪暗滴。④
⊙、⊙⊙⊙★，●⊙○★，○○⊙●，⊙⊙●，●⊙▲。④
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寻字存疑，或为残缺补阙之误，原稿有可能是觅字，同第④段换头短韵，属于句内韵，可不押。
★均为可押可不押韵位。顿“、”处，只表示前一字为领字。“谁识京华倦客”句，或作“谁惜京华倦客”，钦定以为韵位，错！
据钦定云：此调始于秦观，本应以其词为定格。但其结句为七言句“夜夜襟袖染啼血”，而宋人无如此填者，多将此句腰折为两个三言句，故以周词作谱。
事实上，全宋词与钦定词谱中，此调秦观词的句读尚可商榷。私以为应作如下句读：
雨初歇，帘卷一钩淡月。
望河汉，几点疏星，冉冉纤云度林樾。
此景清更绝，谁念温柔蕴结。
孤灯暗，独步华堂，蟋蟀莎阶弄时节。
沈思恨难说，忆花底相逢，亲赠罗缬，春鸿秋雁轻离别。
拟寻个锦鳞，寄将尺素，又恐烟波路隔，越歌残，唾壶缺。（原读作：又恐烟波路隔越，歌残唾壶缺。）
凄咽！意空切，但醉损琼卮，望断瑶阙，御沟曾记流红叶。
待何时重见，霓裳听彻，綵楼天远，夜夜襟袖染啼血。


《碧鸡漫志》卷四引《北齐史》及《隋唐嘉话》称：“齐文襄之子长恭，封兰陵王。与周师战，尝着假面对敌，击周师金墉城下，勇冠三军。武士共歌谣之，曰《兰陵王入阵曲》。今《越调·兰陵王》，凡三段，二十四拍，或曰遗声也。此曲声犯正宫，管色用大凡字、大一字、勾字，亦名‘大犯’。”《清真集》正入“越调”。毛幵《樵隐笔录》：“绍兴初，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之《渭城三叠》。以周词凡三换头，至末段，声尤激越，惟教坊老笛师能倚之以节歌者。”此曲音节，犹可于周词反复吟咏得之。一百三十字，分三段。第一段七仄韵，第二段五仄韵，第三段六仄韵，宜用入声部韵。
前贤述说，并非圣经，时时将调名相类者，混作一谈 。
我们今天所说的这词牌，即周清真咏柳《兰陵王慢》，说得明明白白是“周词凡三换头”。
何为换头？即段与段之间过片也！此可知其为四段体。

行者

为方便比较起见，俺将段落与段落之间，可互校部分，加了点颜色。
张丫头会点音乐，她的校谱，主要借鉴了现代歌曲的乐句乐段的概念。
提出宋词中不同乐段之间（上下阙之间）可以互校的想法，这是很有创见的。（特别是对于一些孤调的词谱重校。钦定词谱往往平仄一字不能动，这很不合理！）
宋词本质上是当时的歌词，因此，俺认为这样校谱，是比较可行的思路。事实上，参考按张炎《讴曲旨要》的说法，现代概念的乐句相当于前人的“均”，今天说的乐段相当于旧时的“遍”。

行者

[诗论] 关于新宋词

张打油家的丫头                                 登录/注册后可看大图	24#                                 登录/注册后可看大图 发表于 2017-1-4 18:57:29 | 只看该作者 长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。 ○○●，●○△，○●●○△。◎○◎●●○△，◎○◎●△。 天之涯，地之角，知交半零落。一瓢浊洒尽余欢，今宵别梦寒。 ○○●，●○▲，○●●○▲。◎○◎●●○△，◎○◎●△。注：涯、交，平声唱仄。 请回答，这是宋词不？
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杨八股                                 登录/注册后可看大图	26#                                 登录/注册后可看大图 发表于 2017-1-4 19:41:37 | 只看该作者 张打油家的丫头 发表于 2017-1-4 18:57 长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。 ○○●，●○△，○●●○△。◎○◎●●○△ ... 毋庸讳言的是，叔同此阕，下片“之角”“知交”唱起来真是阿弥陀佛的，尤其新曲、新声。我每听到这里，鸡皮疙瘩，咬牙切齿！
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张打油家的丫头                                 登录/注册后可看大图	27#                                 登录/注册后可看大图 发表于 2017-1-4 19:47:01 | 只看该作者 杨八股 发表于 2017-1-4 19:41 毋庸讳言的是，叔同此阕，下片“之角”“知交”唱起来真是阿弥陀佛的，尤其新曲、新声。我每听到这里，鸡 ... 此所谓曲唱中的“倒字”现象。
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潭州雨梦

行者 发表于 2017-4-22 16:37
为方便比较起见，俺将段落与段落之间，可互校部分，加了点颜色。
张丫头会点音乐，她的校谱，主要借鉴了现 ...

每调一词，旁列一图，以虚实朱圈分别平仄，平用虚圈，仄用实圈，字本平而可仄者，上虚下实；字本仄而可平者，上实下虚。 至词中句法如诗中五言、七言者，其第一字、第三字类多可平可仄，似不必拘，......
很多人光看词谱,不看凡例.实词中句法,可依诗法也.
钦定制谱,忠实原著,但凡例于一三字平仄认为：似不必拘

潭州雨梦

寻字存疑，或为残缺补阙之误，原稿有可能是觅字，//
囿于词句必律句之见.实词之定句,多有不合诗法处.此寻字可查影印古藉.以证是否有误.
查影印古藉此处无误，是寻字。

潭州雨梦

少者殁，长者存，数诚难测；
天之涯，地之角，情不可终。

此韩愈挽侄儿联，收在民国时出版的一本书中，现网上题作佚名。叔同词应取于此。我觉得好得很哩，何至咬牙切齿？

潭州雨梦

花非花 单调二十六字，六句三仄韵 白居易
花非花 雾非雾 夜半来 天明去 来如春梦不多时 去似朝云无觅处
平平平句仄平仄韵仄仄平句平平仄韵平平平仄仄平平句仄仄平平平仄仄韵

潭州雨梦

合欢带 双调一百五字，前段九句五平韵，后段十句四平韵 柳永
身材儿 早是妖娆 算风措 实难描 一个肌肤浑似玉 更都来 占了千娇 妍歌艳舞 莺惭巧舌。。。。
平平平读仄仄平平韵仄平仄读仄平平韵仄仄平平平仄仄句仄平平读仄仄平平韵平平仄仄 句平平仄仄句。。。。

潭州雨梦

又一体 双调八十二字，前后段各九句、五仄韵 《梅苑》无名氏
冰惟清 玉惟润 清润无风韵 此花风韵 清润自然傅香粉 故应春意别 不使凡英混 到春前腊后
平平平句仄平仄韵平仄平平仄韵仄平平仄句平仄仄平仄平仄韵仄平平仄仄句仄仄平平仄韵 仄平平仄仄句
长是寄芳信
平仄仄平仄韵
此情闲 此意远 一点萦方寸 风亭水馆 解与行人破离恨 广寒宫未有 姑射山曾认 向雪中月下
仄平平句仄仄仄韵仄仄平平仄韵平平仄仄句仄仄平平仄平仄韵仄平平仄仄句平仄平平仄韵 仄仄平仄仄句
吟未尽
平仄仄韵

潭州雨梦

秋风清 单调三十字，六句四平韵 李白
秋风清 秋月明 落叶聚还散 寒鸦栖复惊 相思相见知何日 此时此夜难为情
平平平韵平仄平韵仄仄仄平仄句平平平仄平韵平平平仄平平仄句仄平仄仄平平平韵