说说半山楼人的《秋日回文》

罗烈烈

半山楼人的《秋日回文》如下：

秋日
天排雁字一行长,遣兴将诗赋菊黄.
圆日落波凌照晚,淡山晴爽送风凉.
年年到眼迷云乱,郁郁吟怀酒客狂.
蝉唱数声秋色暮,烟尘锁处望高堂.

回文
堂高望处锁尘烟,暮色秋声数唱蝉.
狂客酒怀吟郁郁,乱云迷眼到年年.
凉风送爽晴山淡,晚照凌波落日圆.
黄菊赋诗将兴遣,长行一字雁排天.



先说其正文，“天排雁字一行长”，天又怎会排雁字？都知道，是雁才会排字，天是不会的。连最基本的语序表达和主谓宾关系都搞不清。

"圆日落波凌照晚",太阳既然沉落到水里，又如何凌起来照。“烟尘锁处望高堂”，高堂，高大的厅堂，或是指他的父母。厅堂是在屋内，屋内又怎会有烟尘锁处，莫非有人放火放烟烧他的房子或是熏他的父母。哈哈！

“菊黄”，是“寒露霜降”时分，居然还“蝉唱”，是老蛤蟆蹲菊“噶”就有呀！

看吧！中二联的对仗，“落对晴”，“照对风”，“波对爽”，“年对郁”，“到对吟”，“迷对酒”，“圆对淡”，词性皆不合，七处对错，这叫没对仗吧！

正诗的功底都这么差劲，倒诗就不用看了。

淬叶之声

针叶林 发表于 2017-3-26 04:54
对这种文字游戏类作品基本能作到语句通顺就相当不错了，不可像正常诗文那样细究，否则就没意思了。半山这首 ...

支持。

罗烈烈

针叶林 发表于 2017-3-26 04:54
对这种文字游戏类作品基本能作到语句通顺就相当不错了，不可像正常诗文那样细究，否则就没意思了。半山这首 ...

按文理解，不要想当然，这才是诚实的态度。
是雁在天上排字，就应该说“雁在天排字一行”或“雁排一字斜天长”。

罗烈烈

针叶林 发表于 2017-3-26 04:54
对这种文字游戏类作品基本能作到语句通顺就相当不错了，不可像正常诗文那样细究，否则就没意思了。半山这首 ...

“天排雁字一行长”，天是主语，排是谓语，字是宾语，拿开补语“一行长”和定语“雁”，便是“天排字”，谁叫半山楼人初中语文没学好，连语言表达都不会。

罗烈烈

“菊黄”，是“寒露霜降”时分，居然还有“蝉唱”，老蛤蟆蹲菊“噶”就有呀！哈哈！

罗烈烈

淬叶之声 发表于 2017-3-26 05:00
支持。

按文理解，不要想当然，这才是诚实的态度。
是雁在天上排字，就应该说“雁在天排字一行”或“雁排一字斜天长”。

罗烈烈

淬叶之声 发表于 2017-3-26 05:00
支持。

“天排雁字一行长”，天是主语，排是谓语，字是宾语，拿开补语“一行长”和定语“雁”，便是“天排字”，谁叫半山楼人初中语文没学好，连语言表达都不会。

北山钓者

罗烈烈 发表于 2017-3-26 06:18
“天排雁字一行长”，天是主语，排是谓语，字是宾语，拿开补语“一行长”和定语“雁”，便是“天排字”， ...

罗烈烈先生，半山楼主人是论坛首席，又是年近八十的长辈，诗词上也有功底，不喜欢别人轻佻口吻。建议你说话用尊重的语气，商讨的语气。
       你这种用文凭衡量诗词水平的见识实在太世俗浮浅，央视诗词大赛评委水平你又不是没见，用主谓宾来解析诗词句子更是牛头不对马嘴，你分析一下杜甫“不薄今人爱古人”的主谓宾。
      你喜欢挑战权威，精神可嘉，别人不计较自可，但是半山楼主人已明确表示不适应你这种语气，为了避免首席与诗友之间纷争，造成影响不好，将对你过分不通情理带讥刺的回贴采取屏蔽等措施，请理解。

北山钓者

诗词的语法特点
作者：王力
    由于文体的不同，词的语法和散文的语法不是完全一样的。律 诗为字数及平仄规则所制约，要求在语法上比较自由；词既以律句为 主，它的语法也和律诗差不多。这种语法上的自由，不但不妨碍读者 的了解，而且有时候还在一定程度上增加艺术效果。 关于诗词的语法特点，这里也不必详细讨论，只拣重要的几点谈 一谈。
（一）不完全句
    本来，散文中也有一些不完全的句子，但那是个别情况. 在诗词中，不完全句则是经常出现的。诗词是最精炼的语言，要在短短的几 十个字中，表现出尺幅千里的画面，所以有许多句子的结构就非压缩 不可。所谓不完全句，一般指没有谓语，或谓语不全的句子。最明显 的不完全句是所谓名词句。一个名词性的词组，就算一句话。例如杜 甫的《春日忆李白》中两联：
清新庾开府，俊逸鲍参军。
渭北春天树，江东日暮云。
    若依散文的语法看，这四句话是不完整的，但是诗人的意思已经 完全表达出来了。李白的诗，清新得像庾信的诗一样，俊逸得像鲍照 的诗一样。当时杜甫在渭北（长安），李白在江东，杜甫看见了暮云 春树，触景生情，就引起了甜蜜的友谊的回忆来，这个意思不是很清 楚吗？假如增加一些字，反而令人感到是多余的了。 崔颢《黄鹤楼》："晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。"这里 有四层意思："晴川历历"是一个句子，"芳草萋萋"是一个句子， "汉阳树"与"鹦鹉洲"则不成为句子。但是，汉阳树和晴川的关系， 芳草和鹦鹉洲的关系，却是表达出来了。因为晴川历历，所以汉阳树 更看得清楚了；因为芳草萋萋，所以鹦鹉洲更加美丽了。 杜甫《月夜》："香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。"这里也有四层意 思："云鬟湿"是一个句子形式，"玉臂寒"是一个句子形式，"香 雾"和"清辉"则不成为句子形式。但是，香雾和云鬟的关系，清辉 和玉臂的关系，却是很清楚了。杜甫怀念妻子，想象她在鄜州独自一 个人观看中秋的明月，在乱离中怀念丈夫，深夜还不睡觉，云鬟为露 水所侵，已经湿了，有似香雾；玉臂为明月的清辉所照，越来越感到 寒冷了。
    有时候，表面上好像有主语，有动词，有宾语，其实仍是不完全句。如苏轼《新城道中》："岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲. "这不是两个意思，而是四个意思。"云"并不是"披"的主语，"日"也不是"挂"的主语. 岭上积聚了晴云，好像披上了絮帽；树头初升起了太阳，好像挂上了铜钲. 毛主席所写的《忆秦娥。娄山关》："西风烈，长空雁叫霜晨月。""月"并不是"叫"的宾语. 西风、雁、霜晨月，这是三层意思，这三件事形成了浓重的气氛。长空雁叫， 是在霜晨月的景况下叫的。
    有时候，副词不一定要像在散文中那样修饰动词. 例如毛主席《沁园春。长沙》里说："恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥 方遒。""恰"字是副词，后面没有紧跟着动词. 又如《菩萨蛮》（大柏地）里说："雨后复斜阳，关山阵阵苍. ""复"字是副词，也没有修饰动词.应当指出，所谓不完全句，只是从语法上去分析的。我们不能认 为诗人们有意识地造成不完全句。诗的语言本来就像一幅幅的画面， 很难机械地从语法结构上去理解它。这里只想强调一点，就是诗的语 言要比散文的语言精炼得多。
（二）语序的变换
    在诗词中，为了适应声律的要求，在不损害原意的原则下，诗人 们可以对语序作适当的变换. 现在举出毛主席诗词中的几个例子来讨论。
    七律《送瘟神》第二首："春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。"第二句的意思是中国（神州）六亿人民都是尧舜。依平仄规则是"仄 仄平平仄仄平"，所以"六亿"放在第一二两字，"神州"放在第三 四两字，"尧舜"说成"舜尧"。"尧"字放在句末，还有押韵的原 因。 《浣溪沙。1950年国庆观剧》后阕第一句"一唱雄鸡天下白"， 是"雄鸡一唱天下白"的意思。依平仄规则是"仄仄平平平仄仄"， 所以"一唱"放在第一二两字，"雄鸡"放在第三四两字。
    《西江月。井冈山》后阕第一二两句："早已森严壁垒，更加众 志成城。""壁垒森严"和"众志成城"都是成语，但是，由于第一句应该是"仄仄平平仄仄"，所以"森严"放在第三四两字，"壁垒"放在第五六两字。
    《浪淘沙。北戴河》最后两句："萧瑟秋风今又是，换了人间！"曹操《观沧海》原诗的句子是："锓缦羯椴ㄓ科稹?依《浪淘 沙》的规则，这两句的平仄应该是"仄仄平平平仄仄，仄仄平平"， 所以"萧瑟"放在第一二两字，"秋风"放在第三四两字。
    语序的变换，有时也不能单纯了解为适应声律的要求。它还有积 极的意义，那就是增加诗味，使句子成为诗的语言。杜甫《秋兴》 （第八首）"香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤皇枝"，有人认为就是 "鹦鹉啄余香稻粒，凤皇栖老碧梧枝"。那是不对的。"香稻"、"碧梧"放在前面，表示诗人所咏的是香稻和碧梧，如果把"鹦鹉""凤皇"挪到前面去，诗人所咏的对象就变为鹦鹉与凤皇，不合秋兴 的题目了。又如杜甫《曲江》（第一首）"且看欲尽花经眼，莫厌伤 多酒入唇"，上句"经眼"二字好像是多余的，下句"伤多"（感伤 很多）似应放在"莫厌"的前面，如果真按这样去修改，即使平仄不 失调，也是诗味索然的。这些地方，如果按照散文的语法来要求，那 就是不懂诗词的艺术了。