本帖最后由 夏爱菊 于 2016-10-23 11:47 编辑
把卷有余香 熊文祥 《漱玉》是夏爱菊主编的一份女子诗词刊物，里面所发诗词、书画作品，大多出自女性作者之手。不说别的，只看看这刊名，看看这诗词与女子，想想古代的李清照、朱淑真、李治、鱼玄机等诸多佳丽，不期然就多几分绮思。待到秋窗把卷，烟燃一颗，茶啜一瓯，读之，品之，细嚼之，只觉余香盈袖，俗尘尽涤。 王国维曾借《九歌》给词下过断语：“词之为体，要眇宜修。”用现在话来说，词就是一位打扮得漂漂亮亮的女孩儿，既有深幽的美，也有修饰的美。翻阅《漱玉》中的诗词作品，其中的佳作是达到了这种美学境界的。“多少因缘得此身，掌珠呵护倍劳神。花怜户外忧寒雨，夜静灯前补小裙。 梅望月，梦依云。微躯何以报深恩？春风几度斜阳暮，青草池塘有旧痕。”这首《鹧鸪天》是周燕婷的生日忆母词，语言质朴，情深意挚，“夜静灯前补小裙”细节犹传神，人人心中皆有而她独能笔底道之，“青草池塘有旧痕”更是妙语。“岭外天涯芳草，蹊旁李子桃花。心泉韵雪煮春茶，还是旧年陈话。 一叠云笺雁字，半汀烟水蒹葭。梦窗寒影不堪赊，留在那团灯下。”这首《西江月》是张晓虹师生相聚的词，造语典雅，情韵具佳。“心泉韵雪煮春茶，还是陈年旧话”，叙旧情景如在目前；“梦窗寒影不堪赊，留在那团灯下”，眷恋之情犹为悠远。“满谷桃林果压枝，小溪弯转路高低。前行或入武陵里，许有仙家未可知。”这是夏爱菊《游大治沼山桃花谷》七绝。此诗首二句纯以白描手法进行铺垫和蓄势，弓满而箭未发，第三句转折极妙，第四句矢发而中的，深谙唐人七言绝句写法。“信道江南春去后，一剪清风，一树相思豆。明月三分沉入酒，眉边心事卿知否？ 小案依稀笺纸旧，封笔多时，词向花间瘦。眼底闲愁谁拟就？丁香暗结同心扣。”这首《蝶恋花》是包德珍的忆旧言情词，眉间心事，眼底闲愁，小案旧笺，多少无可奈何，而今只供追忆，良可感叹也！此作深得冯延已遗韵，置入南唐词中，足可以今乱古。 《漱玉》所设的十八个栏目，皆以词牌命名，突破了诗词刊物栏目命名的一般化，这本身就是文化含量。看看这些名字，你就像走进了一座宋词搭建的大观园，时而亭台楼阁，时而潇湘竹影，时而菜畦稻垅，时而曲水池荷，时而落红成陈，时而秋窗夜语……令人流连往返，佳山丽水，如行山阴道中，目不遐接。有的栏目名字与内容十分贴切。如以“莺啼序”作为卷首语栏目，以“望海潮”作为社会热点栏目，以“柳梢青”作为田园栏目，以“诉衷情”作为情感栏目，以“解语花”作为咏物栏目，以“曲玉管”作为散曲栏目，以“满庭芳”作为佳作栏目，以“采明珠”作为诗评栏目……都起得了名至实归的效果，读之令人会心一笑。这些栏目中，犹以“满庭芳”、“诉衷情”、“柳梢青”、“采明珠”等栏目办得最为出色。如“采明珠”中的诗评，要言不繁，或含蓄，或明了，或意在言外，或一言点醒，无不独具艺术眼力。如熊东遨评谢长虹《浣溪沙·过徐州》云：“‘无人来问菊花开’，一种淡淡幽怀。悄悄流于字面。”评《踏莎行》云：“‘恼人还是月初三，新芽不到团圆半’，意切笔工，赏心悦目。此所谓‘清才语’也，非具七窍玲珑心者不能道。”评周燕亭《浣溪沙·曲江对雨步少陵诗韵》云：“以词和诗，别开生面。‘闲愁不许旁人近’‘不许’二字无理而妙。”评《蝶恋花·大唐芙蓉园小坐》云：“‘记得当初，哪得当初好？’此一问，不知令多少人难以自脱！”皆点到为止，神龙见首不见尾，令读者自去体悟。 《漱玉》书画作品中，特辟有巾帼书画专页，其中既有名家力作，也有新秀笔意。无不芳草幽心，别具情韵。诗词书画，本是一体同源，不可分割。刊物中插以适量的书画作品，如花中之色，蕊中之香，诗词中之警策，文章中之隽语，既可赏心悦目，亦发人山水之思，笔墨之兴，极具综合的审美效应。《漱玉》选稿较严，重点栏绝不草率。也许是个人办刊，没有太多负累，编者纯以个人的审美趣味遴选作品，因而较易把控质量，形成特色。 这是一本不可多得的女子诗词期刊。她是南唐后花园中的一株睡莲，闲闲地开着，淡淡地香着，明月相思的情，丁香雨巷的梦。梨花满院不开门的时节，有一位行到中庭数花朵的美人，嫣然摇动时，蜻蜓飞上玉搔头，她的名字，叫做《漱玉》。
（作者系国家一级剧作家、中国戏剧家协会会员、湖北省作家协会理事、湖北省戏剧家协会理事。曾任黄冈市作家协会主席、《东坡赤壁诗词》主编。）
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