闲聊音节问题

林金建

    提到音节，不少人以为音节是很重要的问题，专门研究音节的书汗牛充栋，这些书虽具有一定的参考价值，但也就供我们作参考罢了，我敢说如按照这些书去学作诗的话，恐怕你永远学不会。音节问题究竟该怎么理解呢？朱子有段话说的很精辟。他说：“既有思矣，则不能无言；既有言矣，则言之所不能尽。而发于咨嗟咏叹之余者，又必有自然之音响节族，而不能已焉。”释作白话就是：人们有了情感，关在胸中，觉得十分沉闷，不得不发泄出来；然这种情感又不是机械的语言所能发泄得出，于是带唱带叹地发挥出来；既然经过唱叹，那么声音自然有高低，轻重，抑扬，长短的分别，于是就成了音节。听了这段话，我们懂得凡是真诗，好诗，凡是从心坎里流露出来的真情，都自然有音节，而不必先下功夫研究音节，然后才作诗。   
   简单点说，情感和音节是对应关系，所谓声情相应道理就在这里。音节的好不好与情感真假及深浅直接相关，而不是“平上去入”调和适当，或抑扬配置适当的问题。情感有各种各样情感，所表达的情感不同，音节也不同，例如表达愤怒的情感，音节自然就短促；表达思慕的情感，音节自然就悠扬，不管表达什么情感，概莫能外。试比较两首诗：陆游《长歌行》“国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声。何当奏凯宴将士，三更雪压飞孤城！”//温庭筠《瑶瑟怨》”冰簟银床梦不成，碧天如水夜云深。雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。“陆游的诗是表达愤怒的情感，温庭筠的诗是表达思慕的情感。我们通过比较可以发现陆诗音节短促，温诗音节悠扬。
   不过应该承认情感是很复杂的，所以同是表达思慕的情感也会因各人的性情不同，而音节的缓急也不同。比如：李白的“狂风吹我心，西挂咸阳树。”与王士慎的“白沙亭下潮千尺，直送离心到秣陵。”一样是表达思慕的情感，但因两人的性情不同，所作的诗的音节缓急也就不同。
   结论：诗是有音节的，然音节是作者的情感关系，而不是平仄或仄平；抑扬或扬抑关系。所以音节只能凭作者自己去体验，而不能笼统地说该怎样怎样。

阿哥传奇

习惯于翻书凑平仄的朋友不愿看这类帖子，就像他们不解“夕阳无限好”中的入声字夕字之妙一样。提赏！

林金建

针叶林 发表于 2016-9-27 10:44
凡是从心坎里流露出来的真情，都自然有音节，是这样。但这音节是无规律的，甚至是噪音，
绝不是诗。诗是经 ...

倘若我们从源头上探讨什么叫音节，可以说音节就是情感的关系，袁枚举樵夫哭娘例子也是这一意思。至于怎样管束情感的发泄，那是诗的要求。所以有时越懂的诗的原理，越写不出好诗，这也许就叫束缚吧。

叶秀嫦

清新雅句！描写生动！流畅自然！

叶秀嫦

文章俊秀，积学储素、学养丰厚，拜读受益。

扬之水

天庭钟鼎响凡尘，唱和声声牛鬼神。月下花间一壶酒，孤独醉卧李诗人。随吟一首，暂作赏读之帖。

扬之水

我有云中鹤，邀君四海游。长天三万里，醉在一壶秋。

扬之水

我道迟迟所为何？尘寰冷对卷头多。书生不懂人间事，只向虚空枉自歌。