（转载）吴小如先生关于旧体诗词创作谈话（之二）

林金建

    第二个问题，我想谈谈平水韵。   
    其实，我们现在讲诗韵也好，平水韵也好，是指近体诗而言的。所谓近体诗就是律诗，绝句，绝句还有押仄声的那种绝句，是合乎唐以后的“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”这一类的。只有近体诗的格律和韵脚才受诗韵限制。比如说古诗的五古也好，七古也好，韵脚是很宽的，可以通押，用不着像近体诗那样严格限制。而古诗的每一句，用平声字或仄声字也比较自由。说来说去，只有律诗才需要有限制，用平水韵或清朝的佩文韵来做一个限制。至于填词和写曲，词有词韵，曲有曲韵，但词韵和曲韵都比平水韵要宽。
    其实作近体诗押平水韵或佩文韵，这样的要求已经很低了，如果连这点你都不遵守，还要把它打破，那我劝你干脆不要写旧体诗了，你可以去写散文，也可以写白话诗，写新诗，那是可以连韵都不必押的。但既然要称之为旧体诗，既然要称之为格律诗，换句话说，那是一种古典艺术，那是属于古典文学范畴的，就像中国的京戏，那是古典艺术。现在有人硬要把古典艺术加以改造，美其名曰，改良，创新。这个改造，搞不好就是破坏，就是断裂，就是让比较正规的古典作品失传，甚至无法遵守。这样做对我们传统文化来说只有弊而无利。
    我们说所谓作旧体诗，就是这个意思：只有律诗，绝句希望你遵守平水韵的韵脚，这个规则的范围已经很窄了，你连这个都不想遵守，你都不想受旧体诗的创作规则的约束，那你何必还要作诗呢？你何必要填词呢？那你作的诗，你填的词还能称为旧体诗词吗？邓拓不是说过嘛，你要随便填的话，别叫“满江红”，可以叫“满江黑”嘛。所以我说的第二点就是，在旧体诗词创作中，仅仅律诗和格律诗的绝句这个范围里头需要用诗韵，需要用平水韵，你还不遵守，那你还作什么旧体诗词啊，它还怎么会叫古典文学，古典艺术啊，它什么也不是了。

北山钓者

据潭州雨梦先生说，此文是2009年发表的，那么他没有联系当下创作情况和论调谈，一是平水韵虽仅限用于律绝，不约束五七古和词，但当下创作以律绝为主，平水韵实际已覆盖古诗词创作大部。
   二是反平水韵者把平水韵斥为哑巴韵，认为应该以舌尖耳畔的新韵代替。

所以感觉吴小如谈话没有对症下药。

金筑子

这吴小如对旧体诗的历史缺乏更深的研究，认为平水韵的功能就是韵部功能。他忘记了近体诗千古不变的功能是字声功能，即平仄声调的字声不变！

敲玉餘韻

吴小如遇到吟者在耳边天天聒噪，会是什么情况:D

我不会读平水韵

吴小如先生好歹也算个学问家了，没想到竟然也是如此迂腐。我不知道号称天朝大国的满清沦落到被弹丸之地的小日本欺侮得毫无脾气时，当年的酸臭文人们曾经作何感想？而今包括两院院士、博士导、博士后、央视诗词达人们在内的十数亿国人不屑一顾时人的所谓近体诗，在时人的所谓近体诗集连白送都没人要的今天，我们的酸臭诗人们又作何感想？
三寸金莲也是一种传统，覆盖面更广，其历史也不比平水韵短，时下谁家的女孩子还裹脚呢？

叶秀嫦

意象生动，切题入味；蕴藉含蓄，余韵耐品。

叶秀嫦

清新雅句！描写生动！流畅自然！