唯物辩证法的对立统一，是解读大拗特拗的唯一金钥匙

小三羊

唯物辩证法的对立统一，是解读大拗特拗的唯一金钥匙

    【平平平仄仄】与【平平仄平仄】比较：
    从两个平仄组合格式的第四字来论，平平平仄仄，是【仄】；平平仄平仄是【平】。【仄】与【平】，是俩句的个性；从两个平仄组合格式的第五字来说，同为【仄】，是二者的共性。

    【仄仄平平仄】与【仄仄平仄仄】比较：
    从两个平仄组合格式的第四字来论，仄仄平平仄，是【平】；仄仄平仄仄，是【仄】。【平】与【仄】，是俩句的个性；从两个平仄组合格式的第五字来说，同为【仄】，是二者的共性。

    王力赵执信所谓的大拗必救，唐诗海底里着意挑选的39个范例。例例在目，都是仄内分明。也即：上不犯上、去不犯去、入不犯入。

    矛盾的共性，决定着大唐声律整体的普遍性，唯物辩证法告诉咱：

大唐近体诗的声律，确确实实非为【平仄二四法】。
大唐近体诗的声律，地地道道就是【四声二五法】。

小三羊

    不知【拗】里藏玄奥，痴意【救】中求玉臼。大清秋谷《声调谱》的拗救理论，可谓功过参半。也即：功之于【拗】，过之于【救】。

    功之于【拗】，从【平平平仄仄】/【平平仄平仄】，或【仄仄平平仄】/【仄仄平仄仄】中，赵执信已体味两句的【个性】；

    过之于【救】，从【平平平仄仄】/【平平仄平仄】，或【仄仄平平仄】/【仄仄平仄仄】中，赵执信未感悟两句的【共性】。

小三羊

《全唐五代诗格汇考·诗髓脑》


元兢《诗髓脑》摘要：

调　声
　　声有五声，角征宫商羽也。分于文字四声，平上去入也。宫商为平声，征为上声，羽为去声，角为入声。故沈隐侯论云：“欲使宫征相变，低昂舛节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。”固知调声之义，其为大矣。
　　调声之术，其例有三：一曰换头，二曰护腰，三曰相承。

　　一、换头者，若兢《于蓬州野望》诗云：
飘飖宕渠域，旷望蜀门隈。水共三巴远，山随八阵开。
桥形疑汉接，石势似烟回。欲下他乡泪，猿声几处催。

　　此篇第一句头两字平，次句头两字去上入①；次句头两字去上入，次句头两字平；次句头两字又平，次句头两字去上入；次句头两字又去上入，次句头两字又平。如此轮转，自初以终篇，名为双换头，是最善也。若不可得如此，即如篇首第二字是平，下句第二字是用去上入；次句第二字又用去上入，次句第二字又用平。如此轮转终篇，唯换第二字，其第一字与下句第一字用平不妨，此亦名为换头，然不及双换。又不得句头第一字是去上入，次句头用去上入，则声不调也。可不慎欤！②此换头，或名拈二。拈二者，谓平声为一字，上去入为一字。第一句第二字若安上去入声，第二、第三句第二字皆须平声。第四、第五句第二字还须上去入声，第六、第七句第二字安平声，以次避之。如庾信诗云：“今日小园中，桃花数树红。欣君一壶酒，细酌对春风。”③“日”与“酌”同入声。只如此体，词合宫商，又复流美，此为佳妙。

①
“上去入”三字，《文笔眼心抄》引作“侧字”，下同。
②
以下一百二十二字，据《文笔眼心抄》补。《眼心抄》诸本文字或有异同，此据兴膳宏译注《文笔眼心抄》本。
③
此庾信《答王司空饷酒》诗。


文　病

一、平头。
    （平头诗者，五言诗第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。同声者，不得同平上去入四声，犯者名为犯平头①。)
    此平头如是，近代成例，然未精也。欲知之者，上句第一字与下句第一字，同平声不为病，同上去入声，一字即病。若上句第二字与下句第二字同声，无问平上去入，皆是巨病②。此而或犯，未曰知音。今代文人李安平、上官仪，皆所不能免也③。

①
此段文字未必出于元氏，然《诗髓脑》既有对八病旧说之补正，则当先列旧说，后作补正。下同。

②《本朝文萃》卷七亦引及《诗髓脑》文：“平头有二等之病，上句第二字与下句第二字同声者，巨病也，必避之。上句第一字与下句第一字同上去入者，难立为病之文，不避之。”

③三宝原本注：此文出于元兢。

二、上尾。【羊注，元兢理论：首押宽待，五十同声不为病】
    （上尾诗者，五言诗中，第五字不得与第十字同声，名为上尾。）
    如陆机诗云：“衰草蔓长河，寒木入云烟①。”“河”与“烟”平声。此上尾，齐、梁已前，时有犯者。齐、梁已来，无有犯者。此为巨病。若犯者，文人以为未涉文途者也。唯连韵者，非病也。如“青青河畔草，绵绵思远道②”是也。下句有云“郁郁园中柳③”也④。

①陆机诗句
②古诗
③古诗十九首
④三宝原本注：此文出于元兢。

三、鹤膝。

四、蜂腰。【羊注，元兢理论：平声宽待，二五同平不为病】
    （蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。）
    诗曰：“闻君爱我甘，窃独自雕饰。①”“君”与“甘”非为病；“独”与“饰”是病。所以然者，如第二字与第五字同去上入，皆是病，平声非病也。此病轻于上尾、鹤膝，均于平头，重于四病。清都师皆避之。已下四病，但须知之，不必须避②。

①
古诗句

②
此段文字亦见于《本朝文萃》卷七，《诗髓脑》云：蜂腰者，每句第二字不得与第五字同声是也。古诗曰：“闻君爱我甘，窃独自雕饰”，“君”与“甘”平声，“独”与“饰”同入声。元兢曰：“君与甘，非为病；独与饰，是病。所以然者，如第二字与第五字同去上入，皆是病，平声非病也。此病轻于上尾、鹤膝，均于平头，重于四病”。三宝院本注，此文出于元兢。

图书府吏

大唐近体诗的声律，确确实实非为【平仄二四法】。
大唐近体诗的声律，地地道道就是【四声二五法】。

……
谁说三羊不创作？这种铿锵有力的律体韵文非常有特色，是地地道道的三羊体，三羊的理论文章我看不大懂，通常略过，但我非常欣赏三羊这种三句半式的总结性口号，三羊能否给大家讲授一下这种三羊体口号创作的理论体系？

小三羊

图书府吏 发表于 2016-9-18 07:27
大唐近体诗的声律，确确实实非为【平仄二四法】。
大唐近体诗的声律，地地道道就是【四声二五法】。

三羊知道你是谁的马甲！
不要攥在阴暗角落里，请你光明正大的站出来，与三羊辩论！

小三羊

图书府吏 发表于 2016-9-18 07:27
大唐近体诗的声律，确确实实非为【平仄二四法】。
大唐近体诗的声律，地地道道就是【四声二五法】。

孙逐明，无厘头，一哭、二闹、三上吊！
针叶林，无厘头，一骂、二删、三禁言！

叶秀嫦

情逸思飘、音韵自成、气畅志远，学习欣赏。

叶秀嫦

欣赏佳作，文笔隽秀，博识豪情、寄意深远。

叶秀嫦

文采风流，文辞精炼！优美流畅！感谢分享。

叶秀嫦

陶融古今、骨秀境清。构思精巧！蕴藉含蓄。