唐诗律绝五仄与五平句

图书府吏 · 发表于 2016-9-10 19:55

本帖最后由图书府吏于 2016-9-10 19:59 编辑

五仄句
夜久叶露滴(秋夜王建)
向晚意不适(登乐游原李商隐)
簿领乃俗士(古词刘禹锡)
斗转月未落(钱起)
永夜不欲睡(齐己)
二女竹上泪(韩愈)
饭不煮石吃(孟郊)
远树动宿鸟(熊皎)
朽指替制曳(皮日休)
日晚欲有寄(陈陶)
世事日可见(韦应物)
欲别不止泪(张宾)
玉手欲有赠，徘徊双明珰(江南曲刘慎虚)
恨为一夕客，愁听晨鸡鸣(刘禹锡)
月色望不尽，空天交相宜(李白)
主虏部伍苦，嫱亡房廊香(皮日休)

五平句
烦劳殊清闲(李煜)
夭桃庭中春(曹邺)
长歌东南春(陈陶)
东流无重回(沈佺期)
残阳钟殷台(喻亮)
伤鳞浮殷红(皮日休)
光辉何清圆(李白)
朝随秋云阴(储光羲)
徘徊春风前(陈陶)
康庄伤荒凉(皮日休)

言哉 · 发表于 2016-9-10 20:17

词有寿楼春主打平声。

小三羊 · 发表于 2016-9-11 09:15

本帖最后由小三羊于 2016-9-11 09:19 编辑

晓风轻送发表于 2016-9-10 20:25
在诗中，对于五平或五仄等大拗现象，个见：还是对其容忍度的问题。如一首绝句中，若只有一句拗的，能不能作近体绝句看？在涂宗涛的诗词曲韵纲要中，解释是可以的。是用“律句多，拗句少”来解释的。从这里可以看出，对近体绝句言，是允许有一句拗的。（最好拗在首句，不致失粘）。再推及到律诗，若作上下两半分析，则只要其中一半有两句及以上大拗的，便可定为非近体。

又曲律中，有将“平平仄平平”视为准律句的。说明该句式在曲律中倒是常见的。

探讨唐朝声律，不能依据【个见】，也不能依据【今人涂宗涛】。是否合律，与句子使用量的多少无关。

小三羊 · 发表于 2016-9-11 10:30

晓风轻送发表于 2016-9-11 10:20
呵呵。理论探讨。各承己见。遥握。

探索唐朝声律，不是【各承己见】。而是应该依据唐朝人士的理论。

小三羊 · 发表于 2016-9-11 10:37

本帖最后由小三羊于 2016-9-11 10:41 编辑

小三羊发表于 2016-9-11 09:15
在诗中，对于五平或五仄等大拗现象，个见：还是对其容忍度的问题。如一首绝句中，若只有一句拗的，能不能作近体绝句看？在涂宗涛的诗词曲韵纲要中，解释是可以的。是用“律句多，拗句少”来解释的。从这里可以看出，对近体绝句言，是允许有一句拗的。（最好拗在首句，不致失粘）。再推及到律诗，若作上下两半分析，则只要其中一半有两句及以上大拗的，便可定为非近体。

又曲律中，有将“平平仄平平”视为准律句的。说明该句式在曲律中倒是常见的。

依照两韵近体平韵换头律诗（也即俗说的律绝）来说，所谓的大拗句，只有一次机会。四韵的，只有两次机会。