近体诗的平仄声调并非唐代时音，当为继承沈约所辩定

金筑子

近体诗的平仄声调并非唐代时音，当为继承沈约所辩定

    中国的诗歌，从《诗经》到《楚词》，再到汉诗，都各自经历了它们的辉煌时代。到了南北朝，沈约发现了汉语四声并用于诗句中，使之有规律地铿锵有力，以达到往复循环的音韵美感，自此中国诗歌又进入到了一个划时代阶段！与此同时，各类以反切注音的汉字韵书也应运而生。到了隋代，为了适应隋朝的大一统，陆法言根据当时的音韵学家刘臻、颜之推、卢思道、魏彦渊、李若、萧该、辛德源、薛道衡八人的讨论记录，用二十年的时间，参考了历代韵书，编成了《切韵》一书。有此一书，历代韵书相继失传。人们辩别四声皆以《切韵》为准。

    《切韵》产生于601年。它是论南北是非，古今通塞的，也就是说它取舍了南北韵书的不同，综合古今音韵的差别。《切韵》并不是隋代一时一地之音。因为历史资料的失传，我们只能根椐永明体诗句的用韵分析，认为《切韵》的四声平仄基本上是永明体诗句的平仄音调。只是韵部划分比永明体的押韵更细（现“平水韵”韵部才大体上是永明体的押韵实际）。

    以前认为永明体诗句是论四声，唐近体诗才将四声二元化成平仄，这种认识是错误的。这可从永明体诗的押韵讲四声，而句子则是讲平仄的例子就可证明：

别范安成

生平少年日，分手易前期。

及尔同衰暮，非复别离时。

勿言一樽酒，明日难重持。

梦中不识路，何以慰相思。

初春

扶道觅阳春。相将共携手。

草色犹自腓。林中都未有。

无事逐梅花。空教信杨柳。

且复归去来。含情寄杯酒。

游钟山诗应西阳王教（之二）

发地多奇岭，干云非一状。

合沓共隐天，参差互相望。

郁律构丹巘，凌嶒起青嶂。

势随九疑高，气与山河壮。

饯谢文学离夜

阳台雾初解，梦渚水裁渌。

远山隐且见，平沙断还绪。

分弦饶苦音，别唱多凄曲。

尔拂后车尘，我事东皋粟。

    以上四首诗都是沈约的，即可证明：押韵分平上去入四声。而句中声调则只分平仄，凡仄声处都可任意选用上去入三声。可见永明体时代诗句就只分平仄，不是到了唐近体诗才四声二元化！

    从沈约发现汉语四声的公元460年前后到唐近体诗的定型680年前后，中间相隔约220年。两百多年的时间，天下的分合动荡，唐时音不可能不发生变化。且《切韵》产生于601年，离唐近体诗的定型也有80年。我们完全可以说，《切韵》的平仄音调只是反应了南北朝时代的永明体四声。切韵的四声地位基本上是沈约他们发现汉语四声时所辨定的。唐近体诗的产生与唐代的时音无关，即与唐代人能不能读无关！

    唐近体的定型是优选于永明体［五言八句、句中讲平仄，句间讲粘对，中两联讲对仗，押平韵］一种，淘汰了其他形式。唐人沈佺期、宋之问最大的功绩并不是他俩发明了近体诗这种形式，而是他俩认识了永明体中出现的有规律的平仄粘对，中两联对仗，全诗八句的形式美，以及这种形式所产生的往复循环的音韵美，于是利用他们作为皇家考官的地位加以提倡推广的结果！

    以上的诸多事实证明，近体诗的平仄声调只是形式上即字面上的，对于东西南北人来说，它不可能全与自己的声调所吻合，也就是说它从来扰就不是每个人对每首诗都是完全可读的。理论上讲，“诗乃声韵的产物”，但当一种形式一种声韵对于中国之大人口之众来讲，它就不可能用一种声韵去符合万众之口！因此就产生了近体诗的音韵只是在字面上的理想上的一种形式美，而不是人人能读所产生的听觉美。正因为不是人人能读所产生的听觉美，近体诗才能为1300年来历代人（包括日本、朝钾鲜、越南）所继承所喜欢！

    自南北朝至清朝，读书音在字面上都是切韵系统，王力称之为中古音。文人凡作韵文都依这个书面系统。不管这个作者对切韵系统能不能读。唐诗就是这样传承下来的。今后还要继续传承下去。

    把当时的国都音定为时音，如隋唐宋的长安音或洛阳音、金元明清的北京音，即现在的普通话音。但仼何一个朝代的国都时音都只是用于当时社会的语言工具交流，不作为韵文读书音的标准。这两者从来就是分离的，即前者是相对固定的，后者是随时间地点变化的。历代人都不以他当时的时音为变化去改变读书音的平仄。因此1300年来的近体诗写法都是一样的，即平仄是不变的！今后仍不能变。一但重新以时音定平仄，就是对千年继承的割裂！

三羊山人

近体诗的平仄声调并非唐代时音，当为继承沈约所辩定

    中国的诗歌，从《诗经》到《楚词》，再到汉诗，都各自经历了它们的辉煌时代。到了南北朝，沈约发现了汉语四声并用于诗句中，使之有规律地铿锵有力，以达到往复循环的音韵美感，自此中国诗歌又进入到了一个划时代阶段！与此同时，各类以反切注音的汉字韵书也应运而生。到了隋代，为了适应隋朝的大一统，陆法言根据当时的音韵学家刘臻、颜之推、卢思道、魏彦渊、李若、萧该、辛德源、薛道衡八人的讨论记录，用二十年的时间，参考了历代韵书，编成了《切韵》一书。有此一书，历代韵书相继失传。人们辩别四声皆以《切韵》为准。
    《切韵》产生于601年。它是论南北是非，古今通塞的，也就是说它取舍了南北韵书的不同，综合古今音韵的差别。《切韵》并不是隋代一时一地之音。因为历史资料的失传，我们只能根椐永明体诗句的用韵分析，认为《切韵》的四声平仄基本上是永明体诗句的平仄音调。只是韵部划分比永明体的押韵更细（现“平水韵”韵部才大体上是永明体的押韵实际）。
    以前认为永明体诗句是论四声，唐近体诗才将四声二元化成平仄，这种认识是错误的。这可从永明体诗的押韵讲四声，而句子则是讲平仄的例子就可证明：
别范安成沈约
生平少年日，分手易前期。
及尔同衰暮，非复别离时。
勿言一樽酒，明日难重持。
梦中不识路，何以慰相思。
初春
扶道觅阳春。相将共携手。
草色犹自腓。林中都未有。
无事逐梅花。空教信杨柳。
且复归去来。含情寄杯酒。
游钟山诗应西阳王教（之二）
发地多奇岭，干云非一状。
合沓共隐天，参差互相望。
郁律构丹巘，凌嶒起青嶂。
势随九疑高，气与山河壮。
饯谢文学离夜
阳台雾初解，梦渚水裁渌。
远山隐且见，平沙断还绪。
分弦饶苦音，别唱多凄曲。
尔拂后车尘，我事东皋粟。
    以上四首诗都是沈约的，即可证明：押韵分平上去入四声。而句中声调则只分平仄，凡仄声处都可任意选用上去入三声。可见永明体时代诗句就只分平仄，不是到了唐近体诗才四声二元化！
    从沈约发现汉语四声的公元460年前后到唐近体诗的定型680年前后，中间相隔约220年。两百多年的时间，天下的分合动荡，唐时音不可能不发生变化。且《切韵》产生于601年，离唐近体诗的定型也有80年。我们完全可以说，《切韵》的平仄音调只是反应了南北朝时代的永明体四声。切韵的四声地位基本上是沈约他们发现汉语四声时所辨定的。唐近体诗的产生与唐代的时音无关，即与唐代人能不能读无关！
    唐近体的定型是优选于永明体［五言八句、句中讲平仄，句间讲粘对，中两联讲对仗，押平韵］一种，淘汰了其他形式。唐人沈佺期、宋之问最大的功绩并不是他俩发明了近体诗这种形式，而是他俩认识了永明体中出现的有规律的平仄粘对，中两联对仗，全诗八句的形式美，以及这种形式所产生的往复循环的音韵美，于是利用他们作为皇家考官的地位加以提倡推广的结果！
    以上的诸多事实证明，近体诗的平仄声调只是形式上即字面上的，对于东西南北人来说，它不可能全与自己的声调所吻合，也就是说它从来扰就不是每个人对每首诗都是完全可读的。理论上讲，“诗乃声韵的产物”，但当一种形式一种声韵对于中国之大人口之众来讲，它就不可能用一种声韵去符合万众之口！因此就产生了近体诗的音韵只是在字面上的理想上的一种形式美，而不是人人能读所产生的听觉美。正因为不是人人能读所产生的听觉美，近体诗才能为1300年来历代人（包括日本、朝钾鲜、越南）所继承所喜欢！
    自南北朝至清朝，读书音在字面上都是切韵系统，王力称之为中古音。文人凡作韵文都依这个书面系统。不管这个作者对切韵系统能不能读。唐诗就是这样传承下来的。今后还要继续传承下去。
    把当时的国都音定为时音，如隋唐宋的长安音或洛阳音、金元明清的北京音，即现在的普通话音。但仼何一个朝代的国都时音都只是用于当时社会的语言工具交流，不作为韵文读书音的标准。这两者从来就是分离的，即前者是相对固定的，后者是随时间地点变化的。历代人都不以他当时的时音为变化去改变读书音的平仄。因此1300年来的近体诗写法都是一样的，即平仄是不变的！今后仍不能变。一但重新以时音定平仄，就是对千年继承的割裂！=====================================

【沈约发现了汉语四声】，又是杜撰了一个谬论！沈约是发明发明或创造，而不是发现！

三羊山人

别范安成沈约
生平少年日，分手易前期。
及尔同衰暮，非复别离时。====及尔同衰暮，是讲平仄吗？
勿言一樽酒，明日难重持。
梦中不识路，何以慰相思。

游钟山诗应西阳王教（之二）
发地多奇岭，干云非一状。====发地多奇岭，是讲平仄吗？
合沓共隐天，参差互相望。
郁律构丹巘，凌嶒起青嶂。
势随九疑高，气与山河壮。

饯谢文学离夜
阳台雾初解，梦渚水裁渌。
远山隐且见，平沙断还绪。
分弦饶苦音，别唱多凄曲。====别唱多凄曲。是讲平仄吗？
尔拂后车尘，我事东皋粟

三羊山人

与此同时，各类以反切注音的汉字韵书也应运而生。
===============================
三羊质问：反切注音，是什么时候才出现的？

三羊山人

【唐近体诗才将四声二元化成平仄】吗？
========================
甲】〇平〇平仄：遥知太平代，平平去平去。（崔曙 状元帖）
乙】〇仄〇仄仄：泛滟翘振鹭，仄上平去去，（郑谷 省试贴）
丙】〇平〇平平：开元太平时，平平去平平。（李肱 状元帖）
丁】〇仄〇仄平：宴罢水殿空，仄仄仄仄平。（李肱 状元帖）

金筑子

三羊山人 发表于 2016-8-13 13:05
与此同时，各类以反切注音的汉字韵书也应运而生。
===============================
三羊质问：反切注音， ...

反切注音出现于汉末。

三羊山人

金筑子 发表于 2016-8-13 14:46
反切注音出现于汉末。

那就不是于此同时了！

金筑子

别范安成

生平少年日，分手易前期。

及尔同衰暮，非复别离时。

勿言一樽酒，明日难重持。

梦中不识路，何以慰相思。

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三羊自己看：红字为仄声处，是不是只为仄即可？

金筑子

三羊山人 发表于 2016-8-13 14:49
那就不是于此同时了！

各类以反切注音的汉字韵书也应运而生！
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这里强调的是各类，已不用直音注。汉末的反切注音只用于佛经翻译。

三羊山人

金筑子 发表于 2016-8-13 14:58

别范安成

生平少年日，分手易前期。

及尔同衰暮，非复别离时。

勿言一樽酒，明日难重持。

梦中不识路，何以慰相思。

--------------

三羊自己看：红字为仄声处，是不是只为仄即可？

别范安成
生平少年日，分手易前期。
及尔同衰暮，非复别离时。
勿言一樽酒，明日难重持。
梦中不识路，何以慰相思。
--------------
金筑子自己看：红字为仄声处，是不是只为仄即可？