历代诗家谈孤平.

北山钓者

1.唐代白居易：
白居易（772-846）〈和令公刘宾客归来称意无之作〉：「请钱不早朝」，「请」字下註云：「平声」。
台湾蔡振念认为这是白居易为了防止孤平而作的注。

2.宋代方回，清代纪昀：
贾浪仙《早春题湖上友人新居》：“门不当官道，行人到亦稀。故从飱后出，多是夜深归。门箧收诗卷，扫床移卧衣。几时同买宅，相近有柴扉。”方回：“收诗前句不拗，只‘扫床移卧衣’拗一字。‘扫’字既仄，即‘移’字处合平，亦诗家通例也。”纪昀：“此亦单拗法。又有一字双救者，如‘高阁客竟去，小园花乱飞’是也。

3.趙執信《聲調譜》於五言律詩中，亦引杜牧〈句溪夏日送盧霈秀才歸王屋山將欲赴舉〉詩第二句「繭蠶初引絲」，於初字下註「宜仄而平，第一字仄，第三字必平」。又舉李商隱〈落花〉詩首聯對句「小園花亂飛」，花字下註「此字拗救」。詩後亦並註明：
    「…律詩平平仄仄平，第二句之正格。若仄平平仄平，變而仍律也。即是拗句。仄平仄仄平則古詩句矣。此格人多不知者，由一三五不論一語誤之也。七言不過於五言上加平平仄仄耳…可以類推」

4.清代王士禛《律诗定体》说：“五律，凡双句二四应平仄者，第一字必用平，断不可杂以仄声，以平平止有二字相连，不可令单也。”

5.清代翟翚《声调谱拾遗》在李白《送客南阳》“斗酒勿为薄，寸心贵不忘”之下注说：“赵谱云：‘下句第二字平，第一字及第三字用仄为落调。’观此似不可信。”

6.清乾隆年間李汝襄所著《廣聲調譜》。其卷上〈五言律詩〉一章，所列五律諸式中有「孤平式」，引例詩三首；
        杜甫《翫月呈漢中王》詩起句「夜深露氣清」
        又李白《南陽送客》詩第二句「寸心貴不忘」
        又戴叔倫《送友人東歸》詩第二句「出關送故人」
並於三詩例句首字旁均標出「孤平」所在。三句俱為用韻句「仄平仄仄平」，其首字原為平聲而拗用仄聲者。例詩後註曰：
    「孤平為近體之大忌，以其不纉也。但五律近古，與七律不同，故唐詩全帙中，不無一二用者，然必借拗體以配之。此在古人故作放筆，非無心也。若不察而誤用，失之遠矣。」
  「凡遇平平仄仄平之句，其第一字斷不宜仄。然亦有第一字用仄者第三字必用平，謂之拗句」。並引鄭谷《書村叟壁》詩首句為例：「草肥朝牧牛，草字用仄，使朝字亦用仄，則肥字為平字單行而不纉矣。此將朝字用平，則肥字不得於上，猶得於下也，仍不單行，故名拗句而可用也。」

7.清同治年間董文煥《聲調四譜圖說》，卷十一指「仄平仄仄平」這句式中「單一平聲為兩仄所夾者為夾平」。卷十二又云「至於孤平、夾平諸句律詩最忌，而拗體則獨喜孤平而忌孤仄」。

8。近代王力先生《漢語詩律學》則云；「五言的平平仄仄平，不得改為仄平仄仄平。 七言的仄仄平平仄仄平，不得改為仄仄仄平仄仄平。如果近體詩違犯了這一個規律，就叫做犯孤平。王力先生主编的《古代汉语》说：“在唐人的律诗中，很难发现孤平的句子。”

9.近人啟功先生《詩文聲律論稿》云：「所謂孤平實指兩仄夾一平」，此說亦不盡然。例如拗句「仄仄平仄平」，雖與孤平式「仄平仄仄平」極類似；即用韻句中第三字一平亦為兩仄所夾，然此式筢並不算「犯孤平」。孟浩然猶喜用此類拗句，例如；
        八月湖水平—《望洞庭湖贈張丞相》詩首聯起句
        北闕休上書—《歲暮歸終南山》詩首聯起句
        卜築因自然—《冬至後過吳張二子檀溪別業》詩首聯起句
        相去千里餘—《送盧少府使入秦》詩首聯對句
        起視江月斜—《宿永嘉江寄山陰崔少府國輔》詩頸聯對句

穿越梅嶺

這個資料好，學習。

北山钓者

穿越梅嶺 发表于 2016-7-20 19:59
這個資料好，學習。

刚才看到潭州雨梦先生谈孤平，想起这个旧贴。王力在诗律馀论坦言，他的格律学说来自清董文焕《声调四谱》，他又说董文焕格律说源于赵执信《声调谱》。现在看赵执信《声调谱》，有关于仄平仄仄平为古诗句的原始讨论。

枉为书生

的确不错。多谢分享！
不过，若是不读不诵不吟不唱，其实无所谓的。

行者

读来顺口便是，俺不管孤平拗救那一套。

北山钓者

晓风轻送 发表于 2016-7-20 21:32
对于孤平理论，我还是认同王力的。唯此一种，不至于有太多的现象。

孤平应该是传承，看成理论那就难一致了，你一个孤平理论，我一个孤平理论，天下大乱，方回是宋朝人，说的最早也最明确。

仰望大师

枉为书生 发表于 2016-7-20 20:28
的确不错。多谢分享！
不过，若是不读不诵不吟不唱，其实无所谓的。

楼主是认同孤平拗救为调声术说法的。我也赞同。
近体诗若是不读不诵不吟不唱，还能叫近体诗吗？

化谷金青

先生做了很好 的汇编工作，收录了。

扬之水

拜读学习，受益匪浅！