王宝娟
敬步马凯先生《写在中华诗词学会第四次代表大会召开之际》原玉 原 作 沐雨熏风总不迟，深根新韵绿莹枝。 宋唐醇醴随心酿，仙圣珠玑伴月驰。 先导锦心铺籁曲，万骧竞秀破苍诗。 文昌花圃芬芳溢，国盛乾坤唱和时。 改 作 沐雨熏风总不迟，根深郁郁绿盈枝。 唐醇宋媚随心发，圣玉仙珠伴月驰。 孤诣但闻天籁曲，万骧犹竞海涛诗。 欣逢唱和初凝露，正值蒸腾国盛时。 点评： 好的和诗，要求和作与原唱和而不同，既要在思想感情上、意境上与原作相关联，不能各说各话，又要从内容到语言、手法等形式上有和者的独特个性。宝娟这首和诗在内容上尚可，但语言技巧上表达不畅，主要问题是：一、用词欠当。写诗作文，首先要准确，次求具体形象，再求生动、鲜活，诗语尤其要求意象、意境化。如“莹”是光洁透明之意，不宜形容绿；改为“盈”，形容绿叶如春水般溢漫出来，富于动态，诗的灵气便鲜活起来了。又如“骧”是奔驰的骏马，后面怎么用“秀”呢？还有“珠玑”亦不宜“驰”等等。二、生造硬凑。“铺籁曲”、“破苍诗”等，不当且费解。“曲”不为“铺”，而是一种乐声如流水在荡漾。“破苍”的诗，不美，不自然不顺口。三、颈联除了对仗不工外，词与词之间气脉不贯，结联也有类似毛病，如“文昌”与“花圃”，“乾坤唱和”等。四、句式组合欠参差、灵动、跌宕、流转。还有关联虚词的运用等，请参照改作，琢磨体会。 咏 梅 原 作 百花纷谢碧无影，飞雪漫天地素装。 欣见岭梅惟怒放，花颜相映待春光。 改 作 临窗朝看雪飞翔，碧色浑无尽玉装。 踏岭寻梅一枝放，方知春在蕊中藏。 点评： 写诗要善于营构一种意境，或者一种情景、情节，形成人物的动感行踪，如改作，从临窗朝看到踏雪寻梅，一步步引导读者进入诗词的美的境界。情节如同一条彩线，使全诗气脉贯通起来而不零乱。这样，才利于读者记住。原作首句则来得突然，也平淡。第二，在安排情节、结构后，要集中笔力围绕意境，落实语言。尤其是绝句，更要弹无虚发。诗的意境要单纯，不要漫生枝叶。表达要力求准确。第三，关键在炼意。古今写梅花者，何止千万！几乎所有的思想感情都被诗人们写得差不多了。陆游的“只有香如故”毛泽东的报春等等。你写的是“待春”，我改为“春在蕊中藏”春天本来就在梅花的蕊中了！不存在“待”的问题。 天下奇景 原 作 仙境桂林天上垂，客游入画忘尘炊。 峰环水饱城中冠，圩市繁华人攘熙。 鬼斧神工溶洞貌，世间巧匠塔铜姿。 如春四季馨陶醉，举世闻名景画奇。 改 作 桂林行 仙境扑眸疑月落，酣游我在画中痴。 一江玉酒携峰醉，万缕云衣带水移。 钟乳石溶沧海雪，大圩楼立碧瑶池。 陶然但觉浑如梦，到此方知独秀奇。 点评： 你说桂林诗把你难住了！看别人文字与图片，眼花缭乱，犹如置身仙境，但自己提笔写时，又觉得俗了，不知从何处写？也找不到合适的词语表达。其实，首联，你已有诗情画意的开头，惜后面未能由此贯注、展开。请体会本人的改作：“仙境”二字乃中心词，以下中二联皆应紧扣“仙境”以具体形象呈现。其中颔联承接首联，重点写出漓江碧绿如酒，澄明如镜，座座青峰，与云天倒映水中的情景，这是山水自然之“仙境”；颈联跨越时空，出句写溶洞亿万年沧海桑田的变化，对句写山水环抱的绿色人居环境，瑶池亦扣紧“仙境”，这是时代现实之美境，并转引出尾联“陶然如梦”、“方知独秀”照应首联，全诗在仙境中如梦如醉如痴如幻犹真，自然与现实浑然一体，构成桂林山水甲天下之至美意境。 在语言上要以灵动鲜活如画的具象之词客观真实地呈现、并将心中的思想感情含蓄其形象之中而不露，忌用现成成语，如繁华、攘熙、鬼斧神工之类，这类词用于散体文章内尚可，但什么叫“繁华”呢？这是抽象概念，诗语就是让画家能画出来的具有真切通透力的语言。在艺术表达上，诗不能直说，宜婉曲、灵动、跌宕。桂林的山水是活生生的，是有生命的，是我们的生生相系的朋友，要写出这种相逢的由衷喜悦与亲切依恋之情。虚实结合是艺术常用手法之一，如“钟乳石”、“大圩楼”是实写，“沧海雪”、“碧瑶池”则为虚写，使诗具有张力，思接千年，视通万里，内涵丰厚。
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发表于 2016-6-10 09:45
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