诗家点评部分拙作

张友福

游下海埂湿地公园

立春日后遇晴阳，湿地迎来琥珀光。

枝上二三啼鸟脆，岸边红白小花香。

已将水意山情晒，更把唐风宋韵藏。

今我且抛刀笔事，也从鸥鹭舞轻狂。

熊盛元：笔致清幽灵动。

安全东：首联著题，二联实，三联虚，结表意，次第分明，中规中矩。中二联之对仗尤见灵活参差，是善于经营者也。

王海亮：日常生活，闲适笔调。“枝上二三啼鸟脆，岸边红白小花香”，描摹精致细微，颇可读可喜。后半偏散文化了，收束再讲究些更好。

张金英：这首律诗胜在不同语式的运用上，以变化多姿的句式打破律诗常规句式造成的刻板。首联以新诗灵动的语言出之，“琥珀光”的比喻带来了轻盈明亮的湿地印象。颔联以句内对描绘湿地公园的美景，动静相宜。颈联由景入情，以“二四一”的新颖句式写之，独具创意，一“晒”一“藏”，联想丰富。尾联回到自身，抒发了放飞自我的豪迈心情，从而烘托出湿地公园的强大吸引力。

海棠：二三两联各用了一组当句对。“ 枝上二三啼鸟脆，岸边红白小花香”写得特别好，二三是数字词，红白是颜色词，其类型相去甚远，正能体现当句对的精髓。当句对，就是要上下作对之处隔得远，越远越能体现其包罗万有中信手拈来的张力。且“ 二三啼鸟”“红白小花”清新可喜，自然有味。颈联相比之下则比较死板，没有把当句对的作用发挥到最好。这一联用了两个四字对，其一，“水意”和“山情”和”唐风“和”宋韵”都不免重复，重复则费词。而且太空泛了，缺乏象的力量，要记住不能浮泛敷衍，写得越具体形象则越为佳。具体如“红白小花”就会是令人过目不忘的佳句。其二，二联和三联的结构都是2/2+2/1。这个结构很好，用在诗中使句型富于变化。但是两联都这么用，又把变化给削弱了。首尾四句也都好，将第三联稍作修改，则是一篇上乘佳作。

重游捞鱼河湿地公园

胜地重来喜不禁，满园佳色任清吟。

微微风力薰于眼，淡淡花香粉在襟。

缠我尘丝何处剪，动人诗境此间寻。

忽闻悦耳声如玉，正是群鸥奏好音。

沈惠光：诗的起承转结，各有其妙。这首七律将此运用得当，收放自如，一气呵成。起句点题，兼带心情和通观，以“满园”“任清吟”完成。承句“微微风力薰于眼，淡淡花香粉在襟”对仗有度，唯用词“风力”二字,稍嫌重些。转句“缠我尘丝何处剪，动人诗境此间寻 ”由景入情，自问自答，自然和谐。最后结句“忽闻悦耳声如玉，正是群鸥奏好音”。把思情拉至景色之中，以群鸥声音来担此大任，妙。

偕妻村中晚步

徐行道上近黄昏，喜挽荆妻入小村。

花绽白红香水岸，岭披青翠接云根。

当租二顷躬耕老，可觅一山双向奔。

文吏如今何足道，此间诗句已留痕。  

沈惠光：律诗贵对仗，且以中间二联为必要，其余次之。此诗三联皆对，唯末联除外。请看：首联“徐行”对“喜挽”,偏正动词对偏正动词，“道上”事物名词对“荆妻”人物名词，动词“近”对“入”,“黄昏”天文名词对“小村”地理名词。下面二连联，更是工对。颔联“花绽白红香水岸，岭披青翠接云根”，更是对出色彩斑斓，自然贴切。颈联“当租二顷躬耕老，可觅一山双向奔”,不仅前后句对，且后句“一”字句内对“双”字，而“双”字又与题目遥相呼应，而不突兀。

绕湖闲步

临湖喜态不容删，握手黄昏共此闲。

堤上约来风走走，枝头叫醒鸟关关。

能投志向沉浮外，定放情飞云水间。

莫道青春初褪色，一吟诗意更斑斓。

沈利斌：“握手黄昏” 用语新奇。颔联拟人手法，饶有兴味。颈联境界开阔，“沉浮外”“云水间” 尽显豁达超脱之态。

沈惠光：首联点题，道明时间是某日黄昏，地点在湖边，人物握手者该是朋友或爱人。颔联承接上联，用拟人手法，约来清风在堤上一起走走，让树枝叫醒鸟儿唱出关关的悦耳歌声。颈联从眼前的景物，自然而然地引申出：诗人（自己）要志向远大，不沉浮于红尘, 从而营造出无限的美好这样一种意境。而上述二联，对仗甚工，意趣盎然，令我喜欢。尾联，总结青春还未退去，激励诗人要吟出更加斑斓的诗行。综观全诗，主题清晰，层次分明，情景交融，韵律铿锵，让人感受到诗人较高的文学修养水准和其踏实而又昂扬的生活态度。故是一首难得的好律。

西江月·回乡

不惧绵绵冰雨，无关处处寒光。乡愁载满一车厢，跑向心之所向。

村口挺身老树，院门摇尾阿黄。最开心是我爹娘，笑靥如孩子样。

沈惠光：回乡题材的诗词，古今繁杂，能让人记住的不多,隱云先生这首西江月却让人耳目一新。上片抒情，通过“不惧”和“无关”两句对仗、状景、铺垫，用“乡愁载满一车厢”这样通透的言词点题。下片过渡自然，让人看到“村口挺身老树，院门摇尾阿黄”两个典型的农村景物，并以白描的手法引出“最开心是我爹娘”句，以“笑靥如孩子样”在高潮中收结，由此造成张力，留下意韵。

秋意渐浓

沙发，坐上，待时间细品学习，问好诸位老师~！