散曲赏析

淡定

散曲是一种继诗、词之后出现的新诗体，具有独特的艺术个性和表现手法1。以下是对散曲的赏析1：

灵活多变的句式 1：
散曲与词一样，采用长短句句式，但句式更加灵活多变1。例如，词牌句数的规定十分严格，不能随意增损，而散曲则可以根据内容的需要，突破规定曲牌的句数，进行增句1。词的句式短则一两字，最长不超过11字；而散曲的句式短的一两个字，长的可达几十字，伸缩变化极大1。这主要是由于散曲采用了特有的“衬字”方式，即曲中句子本格以外的字1。例如，《塞鸿秋·代人作》的末句原本是七个字，但增加了七个字，变为14字，这种增加衬字的方式突破了词的字数限制，使得曲调的字数可以随着旋律的往复而自由伸缩增减1。

以俗为尚和口语化、散文化的语言风格 1：
散曲的语言虽然也不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美1。散曲中常见的俗语、蛮语、谑语、嗑语、市语、方言常语等，使得作品具有浓郁的生活气息1。散曲的句法讲求完整连贯，省略语法关系，较少见直接以意象平列和句与句之间跳跃接续等诗、词中常见的写法1。因此，散曲的语言明显地具有口语化、散文化的特点1。

明快显豁自然酣畅的审美取向 1：
散曲在审美取向上崇尚的是明快显豁、自然酣畅之美，与以含蓄蕴藉为审美取向主流的诗词大异其趣1。散曲往往非但不“含蓄”其意，“蕴藉”其情，反而唯恐其意不显，其情不畅，直待极情尽致酣畅淋漓而后止1。例如，关汉卿的《不伏老》套数中的《黄钟尾》一曲，通过增加衬字，使得表达豪放泼辣，把“铜豌豆”的性格表现得淋漓尽致1。

严格的格律要求 ：
散曲在固定的格律框架内，遵循一系列的音韵要求和细致的结构2。散曲的押韵规则与填词相仿，但其复杂程度更胜一筹2。散曲的韵脚往往要求富有层次感，细腻的平仄转换和字音的搭配，使得每一句都宛如音符般错落有致2。散曲中，有的曲牌甚至需要用户进行暗韵的押韵，这对作者的创造能力和韵律感提出了更高的要求2。

多样的情感表达 ：
散曲允许作者以更为随性的态度表达欢乐、愤怒或是忧伤，其直白的表现手法和富有趣味的语言，使得散曲洋溢着生活的气息2。每一首成功的散曲，都是作者对其内心情感的真切流露，这种近乎嬉戏的表达方式让读者感受到的是一种真实的共鸣，能够触动灵魂深处的感受2。

独特的艺术风格 ：
明戏曲理论家何良俊用“蒜酪味”来比喻散曲风格，说明散曲应具有活泼辛辣兼醇真优美的艺术风格3。散曲语言通俗有趣，具有浓郁的民间风味，是人们世俗情感的自由释放3。细细品味散曲既有大蒜的辛辣刺激，又兼乳酪的香甜浓醇，使得散曲在堂皇入席在场面上很能扛把子，小吃在市井街头又自带一股鲜活劲儿3。

综上所述，散曲以其灵活多变的句式、以俗为尚的语言风格、明快显豁的审美取向、严格的格律要求、多样的情感表达和独特的艺术风格，成为了一种独具魅力的文学形式1。鉴赏散曲时，可以从其句式变化、语言风格、审美取向、格律要求、情感表达和艺术风格等方面入手，深入体会其独特的艺术魅力。

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