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江城梅花引
⊙○⊙●●○○（韵） ●○○（韵） ●○○（叠韵）◎●◎○ ◎●●○○（韵）
◎●◎○○●● ◎⊙● ●○○ ◎●○（韵）
◎○（叠上阕后两字）●○（叠韵）◎⊙○（韵） ◎◎○（韵） ⊙●○（韵） ●●●● ●●● ⊙●○○（韵）
⊙●○○ ⊙●●○○（韵） ◎●◎○○●● ○●● ●○○ ●●○（韵）
这个词牌之所以难填是因为其叠字要做到承上启下，要把前面的句子和后面的句子联系起来，起码在情感上是有联系的。如第二三句，这两句的前面一个字必须是领字，领字后面跟的一个词又要承上启下，而且这两句的两个领字又不能一样，这就大大限制了发挥。在众多的文学爱好者里，其通病是三字句的把握感觉相当吃力。而这首词的三字句又相当多，而且是连续三字句的。让人有吸气却不能呼气，呼气又不容易吸气的感觉，很憋。更难的还是在上阙的最后一句，这上阙的最后一句是一个领字带后面两个字，这两个字不旦要把上阙是全部感情集中在这两个字里，还要为下阙的前两句叠字复句做准备，下阙是情感要靠这两个字来领起，往往，这两个字是这首词的关键所在，处理不好，下阙要打开就非常困难了。时光学习这个词铺也比较久，有一直感觉是，这两个字不要写得太风景话，应该直白一点，这直白才能更好的发泄情感，而这个词牌所给出的宋词词例的这个地方，也是相当直白的，如“断魂，断魂”“待眠，待眠”，这些字一看就知道很容易为下阙的发挥打基础，而且相对而言是比较直白的。接下来又是几个三字句，虽然这地方的三字句已经没有领字，但却是连续三句都要押韵，这就相当困难了，要承接上阙，又要为下文继续打基础，而且还要连续三句，句句一韵，写起来是相当拗口而且难于打开画面的。还是一样的感觉，这个地方不能直接进入太复杂的风景画面，最好还是以直白或者白描手法进入，这里应该是词一收一放的阶段，这个地方应该缓缓收起，蓄力待喷。你看词例“不堪闻，被半温，香半熏”“事万千，也问天，也恨天”这写句子都是比较直白的，或者说是用白描手法去写的。这里就把要承上启下的内容给慢慢铺垫好了，当然说起来容许写起来难，因为下面是一句四个字仄韵的，再接下来是一个前三后四的小分句，而且前面是三个字依然是仄韵，加起来就连续七个仄韵，这对于写惯平韵的朋友来说是相当困难的，这地方就是该“喷”，把所有聚集的情感一泄而发，这是词的小高潮部分。这里处理好了，下面的就直接抒情，也就容易很多了。关键在于最后三句三字句，好在在其前面有个七字句给与铺垫，要利用这七个字为后面的三个三字句铺垫。整体来说，这首词要写好不容易。看看这首吧。
小序：闻一女与夫别后，日见其瘦，问之方知日夜难眠所致，有感，以《江城梅花引》寄之。
江城梅花引
凭窗灯火对霜寒，
叹无眠，又无眠。
冷月枝头，风打百花残。
不禁思春春不住，别离后，病枝中，小泪弹。
泪弹，泪弹，
若等闲，总不安，相聚难。
眼望眼望，眼望望，望眼如穿。
唯见蝉声，依旧似从前。
可恨芳容憔悴损，蝴蝶去，不缠花，甚可怜。
小序说一个女孩与男友分开后日渐消瘦是因为日夜无眠导致的。
开句是：“凭窗灯火对霜寒”是这个女孩在深夜里依靠窗边的灯火看着外面，其中“灯火”和“窗寒”是对立的，交待了时间地点人物，“灯火”照的是希望，而“霜寒”对立的，是希望的破灭。看着这“霜”，不由自主地感叹自己无眠，这“叹”是感叹，是一次次地发生这样的事情才有所感叹，接下来是“又无眠”，这就让词提升了一点，是很久以来都无眠，现在又还是继续无眠，为什么会这样，没说，为的是让词有个跌宕。转而写窗外的风景。“月”在很多时候是团圆的象征，而这里却变成了“冷月”暗暗也说明不团圆。枝头上的冷月照清了风打残的花朵。看到枝头上的花被风打残了，是看到花，所以自然而然想起了春天。这“春”既是实际的春天，也是人心上的春，春心之类的。“不禁思春春不住”看到了残花忍不住思春，忍不住想那个人，春却不会因你的想念而留下来，那个人也不会因为你想念而留在你身边。因为春留不住，人也留不住，所以从花被风打残后，花离开树枝之后，这树枝上就挂满了小泪，（其实这小泪是霜）人也因为分开之后，面上挂满了泪。下阕的两个“泪弹”很有意思，第一个“泪弹”是承接上阕的，第二个“泪弹”却偷偷转移到人的身上了。“泪弹，泪弹，若等闲，总不安，相聚难。”若字用得相对准确，它完全就撇开了树枝，直接把抒情带入了人的感情里。若，就是好像。在流泪，好像被等闲视之一样。什么被等闲视之？是树枝是花是“我”还是我的“感情”？这已经发生变化了。由风景转入了人情。因为好像被等闲视之，所以感到不安，不安不但是因为被等闲视之，还因为相聚很难。这里的“泪弹泪弹若等闲”是偷梁换柱了。 因为“相聚难”，所以希望相聚，等待相聚，这就又偷偷转到了下一句“眼望眼望，眼望望，望眼如穿。”这一句是正首词里最经典而且也是最奇特的一句。眼望眼望又眼望望，一望一望又一望，这种久别重逢的盼望，这种刻骨铭心的等待，在这里描写得淋漓尽致，情感一泄而喷，一发不可收拾。眼都望穿了还是没有回来相聚。这种失望，这种无奈可想而知。失望之余还听到了寒蝉声，蝉声依旧，物是人非，这又是一个极大的打击，盼望不到也就算了，偏篇这蝉声好像当初，让人不禁回忆，这种失望是在回忆中出现的，在词的情感上是稍微一收。而这里又用了偷梁换柱的方法继续写。蝉声似从前，人就进入了回忆当中，回忆以前一切风花雪月，青春年华。这又联系了上文的“风打百花残”的“花”，这个“花”相对重要，如果没有理解，下面就毕竟难连续了。但这“花”毕竟是以前，现在情况不同了，花老了，人也老了，因此“可恨芳容憔悴损”这里的“芳容”指的是“花”也是“人”，因为“花”“憔悴”了，“蝴蝶”也就离开了，那个人也离开了，“不缠花”了，不回来了，真可怜啊。这里的“甚可怜”是在叹息花蝶邂逅，也是在感叹自己的情感挫折，一语双关，借花喻人，让人沉思回味。词的感情看起来是缓缓而收，其实是缓缓而放，开合自然。
程垓
娟娟霜月冷侵門。怕黃昏。又黃昏。手撚一枝。独自对芳樽。
酒又不禁花又恼。漏声远。一更更、总断魂。
断魂。断魂。不堪闻。被半温。香半熏。睡也睡也。睡不稳、谁与温存。
惟有床前。银烛照啼痕。一夜为花憔悴损。人瘦也。比梅花、瘦几分。
赵汝茪
对花时节不曾欢。见花残。任花残。小约帘珑。一面受春寒。
题破玉笺双喜鹊。香燼冷。绕银屏、浑是山。
待眠。未眠。事万千。也问天。也恨天。髻儿半偏。绣裙儿、宽了还宽。
自取红毡。重坐暖金船。惟有月知君去处。今夜月。照秦楼、第几间。
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发表于 2024-9-30 19:11
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