诗话 作者：佛子

叶秀嫦

佛子诗话

系列（一）
律绝、律诗形式上的“守正容变”
一，“守正”就是尽力追求符合“正格”。“容变”就是允许“拗救”，允许和推广“拗救”的多种多样的“变格”，以适应表达思想和感情的需要。这样十分利于律绝，律诗的创作和作品丰富多彩多姿。
二，五绝，五律，七绝，七律的每一种体裁有四种“正格”，加上王力先生认为:“两平夹一仄”是准律句，每一种体裁就有了五种“正格”。
三，含义
“守正”就是遵守和追求“正格”。
“容变”就是推广和大力提倡“拗救”的“变格”。
那么如何变？怎样变？就是在追求“正格”的基础上，可以使用“拗救”的“变格”。
四，内容
律绝和律诗形式的“守正容变，就是拗救。
概念
1，五绝，七绝称作律绝。五律，七律称作律诗。这是最准确严谨的概念。把律绝，律诗笼统称作格律诗虽然不是错误，却不够严谨，不够精确。有概念大小不合适的问题。就像帽子，虽然都是帽子，带起来大小不合适，不舒服的。
2，什么是拗救？律绝，律诗的某一个字，不符合其相应的正格的平仄，就是拗字，拗了，需要救一下。拗救就是某一个字不符合正格的平仄了，在规定的地方的某一个字的平仄和拗字的平仄相反，也和自己原来正格规定的平仄也相反，就是救。拗救用处极大，会拗救才是熟练掌握了律绝，律诗的写作。运用之妙存乎一心。
五，具体的操作方法
（一）对句救。（属于大拗必救）
1，出句第4字拗，对句第3字救。
2，出句第6拗字，对句第5字救。
（二），句内自救。（属于大拗必救）
1，第3救4，第5救6，互换互救。
（三）孤平的自救（属于句内自救，属于小拗防止孤平必救）
1，第1字和第3字互救。第3字和第5字互救。
说明: 拗救主要就是以上（一）（二）（三）三点。以下（四）的10种是拗救的次要内容，属于可以不救。
（四）小拗可救可不救，由于不在2，4，6字不是节点，救起来就随意的多了，变化多端。
1，第一，二，三句的第1个字互救。
2，第一句的本句第1字和5字3互救。
3，第一句3字和本句1字，和对句3字互救。
4，第一，二，三句的第3字之间互救。
5，出句第5字和3字，和下一句第5字互救。
6，第一句第5字和第三句第5字互救。
7，第二句第1字和第一句第一字互救。还可以用用本句第3字互救，还有第四句第1字互救。
8，第一句第1字和3字互救，和第三句3字互救，或者出句第3这和对句第3字救。对句第3字 本句第3字，以及对句第5字互救。
9，第一句第1字和第二句第1字，第3字，以及第四句第1字互救。
10，第一句第1字3字和第三句第字1互救。
三，拗救的合理性:
律绝五言的20个字，10个平10仄。七言的28个字14个平14个仄。正格律绝如此，有固定位置。拗救属于变格，平仄位置变了，但是只要保证五言律绝平仄各有10个，七言律绝平仄各有14个就是合理。五律，七律也是这个道理。五律40个字，争取保证平仄各20个字。七律56个字，争取保证平仄各28个字。
四，拗救概括总结：
1.一个字小拗了，只要在其相应的地方有一个字来救，就可以形成拗救关系了。至于一个字救几个字，不是必须的。一个字救几个字，只是从一个侧面显示了构思的精巧。
2.本句内小拗相救：本句内，一三五相邻两字可形成拗救，即一和三，三和一或五，五和三，可以形成小拗拗救关系；
3. 邻句间小拗相救：
A.第一句可以和第二句、第三句间存在拗救关系，拗的字和救的字必须位置相同；
B.第二句可以和第一句、第四句间存在拗救关系，拗的字和救的字必须位置相同；
C.第三句可以和第一句、第四句间存在拗救关系，拗的字和救的字必须位置相同；
D.第四句可以和第二句、第三句间存在拗救关系，拗的字和救的字必须位置相同；
4.第一句和第四句之间不存在拗救关系，因为这两个正格句式大部分（前四字的平仄完全相同，无法形成互补）；
5.第二句和第三句之间不存在拗救关系，因为这两个正格句式大部分（前四字的平仄完全相同，无法形成互补）；
五，在不出现大拗、孤平、三仄尾、三平尾的前提下，‘一三五不论，二四六分明’（五绝是‘一三不论，二四分明’）的口诀是可以使用的，否则，一概而论是错误的。
六，诗用了拗救之后，就要标出“有拗救”否则用检测工具检测的人，会说你出律。

扬之水

拗救规律很复杂，这样的解释不够详细。

扬之水

格律诗有两种含义，格诗和律诗，两者不是一回事。

扬之水

王力先生的格律诗观点有很多错误之处，误导了后来的诗词爱好者，如三平与三尾的问题就是一例。

叶秀嫦

欣赏佳作，文笔隽秀，博识豪情、寄意深远。

叶秀嫦

融古今、骨秀境清。构思精巧！陶蕴藉含蓄。

叶秀嫦

文雅意欣，畅情由衷，行文自如，蕴情饱满，赏读，问好!

叶秀嫦

文辞精炼！文采风流，优美流畅！感谢分享。

叶秀嫦

看似轻描淡写，却含热情满腔！风过不着痕迹，留下锦绣华章！问好老师！

叶秀嫦

凝练！新颖！味长！胸有诗书气！下笔如有神！