评诗一组

扬之水

观樱桃花杏花即景

悄开一树鸟声融，屋后门前径外丛。

更有多情春夜雨，纷纷翻著杏花红。

   【评】王夫之在《相宗络索》中提出“即景会心”的观点。“即景”是诗人面对眼前客观事物的表象进行观察。“会心”是一种不需要进行逻辑的推理过程，径直地、刹那间地把握事物本质的心理活动。以此来审视此作，起、承、结句是看到的景物表象直观呈现在作者笔下，这是“即景”。而“悄”、“融”、“翻著”以及借助联想的“多情”则是桃杏花开所引起的作者内心的情感体验（春的生机所引发的欢欣），这是“会心”。不足之处在于承句，对于景物地点的交代过于繁琐，失去了诗语所应具有的更丰富的表现力。

庚子年遇疫情于立春日

春风拂处涌春潮，鸟逐声声掩绿条。

才喜初开随意颤，又惊未放与心聊。

齐阶月季丛双立，绿野菜花坡漫摇。

不叫疫情如鬼影，同携淑气纵云霄。

   【评】王夫之在《诗译》中说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景……天情物理，可哀而可乐，用之无穷，流而不滞；穷且滞者不知尔。”当心与物相谐时，则“流而不滞”；当心与物不相谐时，则“穷且滞”。此作的“滞”表现在两个方面：一是“情生景”，就是作者刻意去选择外在景物来传达内心情感，不是目之所及的景物与自己内心直接相谐的体验，因而“声声掩绿条”、“随意颤”、“与心聊”、“丛双立”、“坡漫摇”在诗语上是“滞”；二是疫情在心理情感上投射的“滞”，立春的景色所引起作者内心的情感是由“喜”转“惊”的哀怨，因而有“不叫疫情如鬼影，同携淑气纵云霄”的希冀。

                          新荷叶·暮春

    暮罩重峦，瑶池月挂山巅。摇曳荷尖，忽来野鸭中天。朦胧影醉，客留住、不尽情缠。渔歌萤火，随波逐浪天边。

    碧玉珠盘，一尘不染心牵。别苑乡风，寂寥清月情迁。纵横阡陌，飞花絮、拂柳翩跹。人生如梦，几疑天上临仙。

   【评】此作依黄裳同调《落日衔山》而填。时间是暮春，地点是别苑，情境是月下的清寥而生如梦般的“情缠”。上下两片情境有所递进。上片写月挂山巅，荷尖、野鸭、渔歌、萤火、水波在月下形成的“朦胧影”，重意态不重形态，抒客因“情缠”而欲“留住”。下片写月迁，月越阡陌、拂花絮，上下片呈时空变化，可见客耽情已久，其中隐含因暮春而生些许“人生如梦”之落寞，以致疑为“天上临仙”，虽为当下情绪，实乃融年华之感喟。细品词作，就婉词而言似白石之清雅词风，景、情、境相谐融合，除少数情感显词之外，大多景语即情语，用语清雅，不染纤尘。

燕春台·追春

    北往南来，筑巢旧舍，冬寒褪尽春随。逐浪凌波，盎然绿意芳菲。一声平地春雷。落红残、愿与心违。青山含黛，云烟入梦，蜂蝶情迷。

    怡红别苑，凤舞龙祥，粉墙画栋，劈径传媒。星星点缀，风花雪月为谁。处处风光，醉逍遥、雅曲楼台。独徘徊。笺笔滋润色，且把春回。

   【评】词作依正体张子野《丽日千门》而填。题名为“追春”，意即怀春，因春已逝。怀春亦有追怀逝去的青春，故尾处有“笺笔滋润色，且把春回”句显题意。如何“追春”？上阕从时间上来平展春临、春深、暮春、临夏的节候春景，属于镜头的顺时扫描，表现的是自然春景。下阕立足于“雅曲楼台，怡红别苑”的人世“春”景，是追念年轻时的“醉逍遥”的生活。“劈径传媒”之词，似有别意，“劈径”应是另辟蹊径之意，“传媒”意指玩乐，此句应是变着法地玩乐之意。“处处风光”意指到处玩乐，看来作者年轻时很会玩。“风花雪月为谁？”当然是年轻时的风雅了。“独徘徊”与“醉逍遥”今昔往日对举形成情绪的反差，时间留不住“春”，只有笔墨留“春”了。纵观全词，很有层次感，情意表达上下相衔，且有加深。从内容题材及风格上来看，与柳永词相近。另“台”属第五部。

报 春

云遮日影罩轻纱，细雨如丝汇水洼。

闲里不知春已至，抬头浅绿满枝桠。

   【评】北宋刘攽《中山诗话》里就说：“诗以意为主，文词次之。或意深义高，虽文词平易，自始奇作。” 苏东坡亦有“发纤于简古, 寄至味于淡泊”的审美主张。以此品读，此作正是“至味淡泊”而“文词平易”的审美特点。风格宛似欧苏或南宋诸家之闲情小诗。云遮日影、雨雾轻纱、浅绿疏枝正是临春水墨般景致。不用显词来传达情意，目之所及，心之所触，乃“景生情”也。随吟而成，用语清淡，外腴而中膏，春悄来时的惊喜之情已入景语之中。转句改为“不觉闲时春已至”似更有意味妥。“知”含有意为之，侧重理性上的认知，“觉”是侧重感性上的直觉。

江南春·春柳

    姿窈窕，影婆娑。柔风吹柳岸，绦叶荡清波。纤腰撩乱春江水，漪起相思犹几多？

    【评】“江南春”为北宋寇准所创小令，三十字，六句三平韵，音调谐婉，有江南小调风格。

    咏物言情之作，重物象的形意。词作对细柳的形态刻画极为细致。“窈窕”、“婆娑”两个连绵词写尽细柳的姿态。“柔风”着“吹”字、“清波”着“涤荡”字，尽显江岸细柳在轻风绿水间的动态感。同时在物象的摹形写态中融入诗人的情意，柳丝缭乱的是春水，更是诗人的“相思”之情，柳丝的缠绵即是诗人相思的缠绵，词作在声律音调上也显的缠绵婉致。若把“吹”字改为“缠”字岂不更好？

菩萨蛮·春兴

     春风丽日球村戏，生灵万物来情意。集市闹洋洋，村姑提菜筐。

     桃红胭酯露，杏李芬芳吐。柳絮漫天飘，穿梭飞鸟高。

   【评】经检测，此作依李白的《平林漠漠烟如织》同调词而填，“胭酯”应是“胭脂”，改“脂”为“酯”，义不同而又非通假，虽合律实不可取。此作表现的是春天时生灵万物的“情意”及诗人的“兴”。上片侧重写“球村”集市的热闹场景。一二句为起势，总提。“集市闹洋洋”是大场景的渲染，“村姑提菜筐”是局部镜头的捕捉，很有生活气息及现场感。下片通过自然景色来衬托欢快之情，内容上与一二句相衔接，互为关联而完整。全词实则是一个有时间、有地点、有人物、有情节、有环境的叙事作品，具有以文为词的特点。

叶秀嫦

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叶秀嫦

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叶秀嫦

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叶秀嫦

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叶秀嫦

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