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十、风格
1、打油诗，源于俳体、谐体，也合称为俳谐体。又称谐趣诗、诙谐诗、覆窠体、郑堂体、牛山体。打油诗是俳谐体诗的一种，它虽为旧体诗，但却以内容与词语的诙谐、俚俗为主要特征，以俗趣、谐趣取胜。在形式上打破格律的束缚，灵活多样，这类诗歌体裁涵盖诗、词、曲、民歌、民谣。风格上通俗易懂，晓畅明白，有的俚俗粗钱。格律上，有的严守规则，有的除押韵外，不甚遵守一定的规则，形式比较灵活多样。也有的则是作者自谦，其实不是真正的打油诗。内容浅显明了，语言诙谐风趣（俚俗、谐趣），形象鲜明生动的诗称作“打油诗”。分类的主要依据是内容。
2、反语诗，反语也叫倒反,就是说反话,使用同本语相反的词语以表达本意。 反语的作用是产生幽默感与讽刺性,有时比正说更有力量。
3、反风人体，此体借风人体“上句一语，下句申释本意”的结构形式组合成诗。然而所举事物皆有名无实，甚至和上句的本意相悖，从而表现出愤世嫉俗或幽默调侃的情绪。
4、合体诗，前面是甲对乙，后面是乙对甲。
5、绝弦体，又称“断弦体”，指各句诗意似断实连，如同琴弦虽绝,但“此时无声胜有声”，意念仍在延续一般。
6、茍简诗，又叫跳脱诗。苟、简到不加解释，不会让人明白的诗，人称这类诗为“苟简诗”。它的怪，在于令人费解，不过稍加解释后，人们往往会恍然大悟。苟简诗本来是诗病，但有的作者有意利用语言的断缺现象写成的诗歌样式。其特点是语法结构残缺不全，语意关系断而不接，但实际又点线不分地潜藏着作者的思维线索，本质上属于语言的变态甚至病态。
7、涩体诗，涩体,指艰涩难读，自成一格的文章体式。
８、联句诗，又叫连句。联句与柏梁台诗是孪生兄弟，与同题共咏是表兄弟。它有三个基本特点,第一,它的作者起码不能少于二人,它是两个或两个以上的赋诗者人各一句或数句,多人联缀而成的一种联合体式。第二,讲究字句的对偶。第三,讲究语言的声律。在以上三个特点中,前一点是联句诗所独具的,而后两点则是一般格律诗所共有的。所以,联句诗实际上是由两人或两人以上联缀而成的律诗或排律。
9、谐体，见打油诗。
10、俳谐体，见打油诗。
11、谐趣诗，见打油诗。
12、诙谐诗，见打油诗。
13、覆窠体，见打油诗。所谓“覆窠”，意为把鸟巢翻过来，一览无余的意思。江南呼浅俗之词曰“覆窠”，犹今云“打油”也。代表人物唐末五代人伊用昌。
14、郑堂体，见打油诗。代表人物晚清郑堂。
15、牛山体，见打油诗。代表人物金陵志明和尚尝作打油诗四十首，命其集曰《牛山四十屁》。
16、俳体，见打油诗。
17、断弦体，见绝弦体。
18、跳脱诗，见茍简诗。
19、连句诗，见联句诗。
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发表于 2020-1-19 22:43
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