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浅谈龚自珍的诗歌艺术特色 龚自珍诗歌的艺术创新在我国诗歌史上起了很重要的作用，清代爱国诗人林昌彝说他的诗“奇境独辟”“为近代别开生面”。龚自珍的诗歌在语言、风格、意象、形式等方面都有了创新，别具一格。 龚诗具有一种“尚奇”、“尚新”的浪漫主义风格。无庸讳言，龚自珍诗歌继承了庄子、屈原、李白的积极浪漫主义的优秀传统，具有《庄子》的诡谲与恣肆，《离骚》的幽怨与“美人香草”的象征和李白的雄放与奇丽等特性，此外还有一些“风发泉涌”、“不堪一世”的狂放气质和“高吟肺腑走风雪”的人生追求和审美趣味。 诗人善于借用神奇的想像来表达自己的思想感情，使诗歌显得绮丽鲜奇，气势磅礴，千奇百怪，大放异彩。例如： 黄金华发两飘萧，六九童心尚未消。 叱起海红帘底月，四厢花影怒于潮。 “月光”、“花影”都是平常易见的景物，但在诗中，都赋予了超人的力量，想象出人意表，新鲜奇特。这种“神奇”的想象，在《西郊落花歌》中尤为典型，诗人把生活中落花的衰败景象升华为诗的境界，想象奇特，用浪漫主义的手法描绘了艳丽鲜奇的落花景象，并假借对仙境的向往和对落花的留恋，含蓄地表达了要求变革的愿望。 龚自珍作为首开风气的一代大师，最先“于无声处”感应到了时代深层意向的萌动，在他的诗作中适时地制造出一系列富有时代特征的崭新意象，来抒发内心复杂的思想感情，表现现实的政治色彩，表现出鲜明的爱憎感情。以“风雷”“剑”“箫”等意象尤为突出。《已亥杂诗》中有多处运用“风雷”，“中有风雷老将心”（《已亥杂诗》第六十一首）“眼前二万里风雷”（《已亥杂诗》第四十五首）“九州生气恃风雷”等，“风雷”凝聚了风的浩荡强劲的动荡和雷的除旧布新的摧破力，没有风雷鼓动，社会便没有生气，就会长期处于“万马齐喑”的可悲状态之中。诗人渴望“春雷”的早日到来，表明了作者热切盼望变革的决心。运用“风雷”作意象，使人读后感受到气势磅礴，回肠荡气，诗人对改革时敝的热情呼唤，也形象地突现出来。“剑”和“箫”是龚诗中经常吟咏的对象，也是我国古典诗歌的传统题材。“剑”大多象征豪情壮志，“箫”寄寓着幽思哀怨。唐代“诗仙”李白就有不少借“剑”抒情的诗。龚自珍也常把“剑”“箫”作为感情的寄托。“一箫一剑平生意，负尽狂名十五年”（《漫感》）“来何汹涌须挥剑，去尚缠绵可付箫”（《又忏心一首》）“少年击剑更吹箫，剑气箫心一例消”（《已亥杂诗》第九十六首）。借“剑”“箫”吟咏的诗句，大都交织着诗人的豪情壮志或理想受到压抑的忧愤之情。“剑气”表现的是诗人对放诞不羁、弘毅任侠的狂放风度的追求。“箫心”表达的是诗人对悱恻情怀、凄美境界的流连。这样，通过“剑”“箫”意象，诗人就极好地寄托了其欲图以正气侠骨扫荡卑琐麻木陋习，救人醒世的心志和以奇情幽思唤起人们忧患之感受的双重意图。以“剑”“箫”为意象让人觉得气势雄壮，正义凛然。 龚自珍诗歌的另一大特色体现在他的诗歌形式上。龚诗的形式不拘一格，灵活多样。 龚诗形式的新变首先表现在句法结构上。与传统诗歌不同，龚自珍的诗歌中出现了大量句法成分完备、而又位置得当的散文化句式以及用来帮助表达诗句意义的助词。散文化句式如:“寺僧两侮之,谓一猿一鹤。”(《丙戍秋作……惘然赋》)“。“癸秋以前为一天，癸秋以后为一天，天亦无母之日月，地亦无母之山川”（《元日抒怀》），至于《行路易》、《伪鼎行》、《馎饦谣》等古体诗，更是以散文化句式构成了全诗的骨架。助词运用如“矣”、“之”、“而”、“者”、“哉”等，以“矣”为例，就有“落月逝矣，如之何勿思矣”（《琴歌》）、“臣请逝矣逝勿还”（《行路易》），“丁君行矣龚子忽有感”（《常州高材篇，送丁若士》）等等。灵活多样的诗体和句数参差不齐，是龚自珍诗歌形式的第二个特征。龚自珍曾说：“自周迄近代之体，皆用之；自杂三四言，至杂八九言，皆用之”（《跋破戒草》）。从诗歌体裁来看，龚自珍诗诸体皆备，但写得最多的是绝句和歌行体。就绝句而论，《已亥杂诗》三百一十五首，构成大型组诗的形式，可谓是一大创举。其中每首诗都相互独立但又相互联系，组成了一个错综繁杂的总体，构成了当时历史的一个横断面。这样反映现实，抒情述志，其意义更大。龚自珍在诗体上最具革新意义的则是歌行体。龚自珍继承和发展了前人的成果，在充分发挥了歌行体富于铺叙的特长，在铺叙事景中给人以鲜明形象感的同时，又溶入了自己强烈的爱憎感情，以自己的方式把铺叙事景与抒情言志有机地结合起来，使其具有一种新鲜的活力。如：《西郊落花歌》和《三别好诗》等。从诗歌的体裁着眼，龚自珍在铺叙事景上尚奇，在塑造意象上尚新，在艺术形式上求异的这些作法，打破了传统歌行体艺术的思维定势。龚诗的字数句数较之前人有所突破，前人的诗歌一般以七言为限，超出七言的也有但很少见，而龚诗则不受限制。他的诗往往自四言而五言，自五言而七言、八言、十言、字数长短毫无限定，一切都是信手拈来，水到渠成。最有代表性的是他的《行路易》和《西郊落花歌》，这两首诗绝大部分诗句的字数都在七言以上。我们知道，清朝自康熙以来，为适应统治阶级的政治需要，沈德潜的格调说被奉为正宗，大多诗作都是为统治阶级歌功颂德的篇章。而龚自珍则主张用诗歌揭露现实、批判现实，与这一派是针锋相对的。“定庵诗佚宕旷邈，而豪不就律。”其意是指龚诗的狂越内容已为传统的形式所无法承载，传统的格律规限已有所突破。一部分龚诗已不再符合传统诗歌格律的规定，而是随着自己情感的变化而“如奔如雪如流泉”（《元日抒怀》）地自由抒写。在他的《已亥杂诗》中有些突破了平仄、韵律的限制。如以《己亥杂诗》一首为例：“猰狳猰狳厉牙齿，求覆我祖十世祀。我请于帝诅于鬼，亚驼巫阳莅鸡豕。”该诗用的是仄声韵，而且平仄全不合律。又如：“登乙科则亡姓氏，官七品则亡姓氏。夜奠三十九布衣，秋灯忽吐苍虹气。”（《己亥杂诗》第七十四首）“一客高谈有转轮，一客高谈无转轮。”（《飘零行•戏呈二容》）它们得来完全是兴情之所至，毫无刻意谋求之迹，它们完全摆脱了格律的束缚。 龚自珍的诗在近代文学史上独树一帜，起着承上启下的关键作用，对后人的创作影响极大。龚自珍的诗歌无论是内容上还是艺术特色上成就都是很高的。他诗歌的内容与现实紧密结合，揭露现实，批判现实，打破了当时诗坛的沉寂局面，给后人以很大的启发。龚自珍诗歌在艺术上的一些创新，使其诗歌向自由体白话诗迈出了极有价值的开创性的一步，它影响到了整个中国近代诗坛，为中国诗歌开辟了一片崭新天地，启动了中国诗歌现代转型的历程。今天看来，龚诗仍堪称为优秀的诗歌遗产，值得我们分析研究，批判地加以继承。 作品选录 一帽红尘，行来韦杜人家北。满城风色，漠漠楼台隔。
目送飞鸿，景入长天灭。关山绝，乱云千叠，江北江南雪。
（偶检丛纸中，得花瓣一包，纸背细书辛幼安“更能消几番风雨”一阕，乃是京师悯忠寺海棠花，戊辰暮春所戏为也，泫然得句。） 人天无据，被侬留得香魂住。如梦如烟，枝上花开又十年！
十年千里，风痕雨点斓斑里。莫怪怜他，身世依然是落花。
我又南行矣！笑今年、鸾飘凤泊，情怀何似？纵使文章惊海内，纸上苍生而已。似春水、干卿何事？暮雨忽来鸿雁杳，莽关山、一派秋声里。催客去，去如水。
华年心绪从头理，也何聊、看潮走马，广陵吴市。愿得黄金三百万，交尽美人名士。更结尽、燕邯侠子。来岁长安春事早，劝杏花、断莫相思死。木叶怨，罢论起。 西郊落花天下奇，古人但赋伤春诗。
西郊车马一朝尽，定庵先生沽酒来赏之。
先生探春人不觉，先生送春人又嗤。
呼朋亦得三四子，出城失色神皆痴。
如钱塘潮夜澎湃，如昆阳战晨披靡；
如八万四千天女洗脸罢，齐向此地倾胭脂。
奇龙怪凤爱漂泊，琴高之鲤何反欲上天为？
玉皇宫中空若洗，三十六界无一青蛾眉。
又如先生平生之忧患，恍惚怪诞百出无穷期。
先生读书尽三藏，最喜维摩卷里多清词。
又闻净土落花深四寸，瞑目观赏尤神驰。
西方净国未可到，下笔绮语何漓漓！
安得树有不尽之花更雨新好者，三百六十日长是落花时。 紫黯红愁无绪，日暮春归甚处？春更不回头，撇下一天浓絮。春住!春住!黦了人家庭宇。 沉思十五年中事，才也纵横，泪也纵横，双负箫心与剑名。
春来没个关心梦，自忏飘零，不信飘零，请看床头金字经。 绝域从军计惘然，东南幽恨满词笺。
一箫一剑平生意，负尽狂名十五年。 其八
太行一脉走蝹蜿，莽莽畿西虎气蹲。
送我摇鞭竟东去，此山不语看中原。 其八十三
只筹一缆十夫多，细算千艘渡此河。
我亦曾穈太仓粟，夜闻邪许泪滂沱！
（五月十二日抵淮埔作） 其八十七
故人横海拜将军，侧立南天未蕆勋。
我有阴符三百字，蜡丸难寄惜雄文。 其一百三十
陶潜酷似卧龙豪，万古浔阳松菊高；
莫信诗人竟平淡，二分梁甫一分骚。 金粉东南十五州，万重恩怨属名流。
牢盆狎客操全算，团扇才人踞上游。
避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋。
田横五百人安在，难道归来尽列侯？ 春夜伤心坐画屏，不如放眼入青冥。
一山突起丘陵妒，万籁无言帝座灵。
塞上似腾奇女气，江东久殒少微星。
从来不蓄湘累问，唤出嫦娥诗与听。 沉沉心事北南东，一睨人材海内空。
壮岁始参周史席，髫年惜堕晋贤风。
功高拜将成仙外，才尽回肠荡气中。
万一禅关砉然破，美人如玉剑如虹。 好梦最难留，吹过仙洲。寻思依样到心头。去也无踪寻也惯，一桁红楼。
中有话绸缪，灯火帘钩。是仙是幻是温柔。独自凄凉还自遣，自制离愁。 九边烂数等雕虫，远志真看小草同。
枉说健儿身在手，青灯夜雪阻山东。 （壬申夏泛舟西湖，述怀有赋，时予别杭州盖十年矣） 天风吹我，堕湖山一角，果然清丽。曾是东华生小客，回首苍茫无际。屠狗功名，雕龙文卷，岂是平生意？乡亲苏小，定应笑我非计。
才见一抹斜阳，半堤香草，顿惹清愁起。罗袜音尘何处觅，渺渺予怀孤寄。怨去吹箫，狂来说剑，两样销魂味。两般春梦，橹声荡入云水。 浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物，化作春泥更护花。 登乙科则亡姓氏，官七品则亡姓氏。
夜奠三十九布衣，秋灯忽吐苍虹气。 子云识字似相如，记得前年隔巷居。
忙杀奚童传搨本，一行翠墨一封书。 复墅拓墅乞墅了，吾将北矣乃图南。
无妻怕学林甫独，有子肯为王霸惭。 家公旧治我曾游，只晓梅邨与凤洲。
收拾遗文浩无涘，东南一部小阳秋。 阿咸从我十日游，遇管城子于虎丘。
有笔可橐不可投，簪笔致身公与侯。 平生未信江南好，输君者番归去。明月扬州，古来英丽，端合仙才人在。俊游目许。有载酒词场，吹箫仙侣。艳想秾愁，一齐翻入四红谱。 西风吟绪正苦。又牵情冶柳，离恨千缕。瘦砚敲霜，古笺啼月，真个销凝无主。相思怨汝。教独自凭楼，冷吟谁语。一掬芙蓉，送君肠断句。 飘零也定，清狂也定，莫是前生计左。才人老去例逃禅，问割到、慈恩真个。 吟诗也要，从军也要，何处宗风香火。少年三五等闲看，算谁更、惊心似我。 黄犊怒求乳，朴诚心无猜。犊也尔何知，既壮恃其孩。 古之子弄父兵者，喋血市上宁非哀。亦有小心人，天命终难夺。 授命何其恭，履霜何其洁。孝子忠臣一传成，千秋君父名先裂。 不然冥冥鸿，无家在中路。恝哉心无瑕，千古孤飞去。 呜呜复呜呜，古人谁智谁当愚。雰复雰，智亦未足重，愚亦未可轻。 鄙夫较量愚智间，何如一意求精诚。 仁者不訹愚痴之万死，勇者不贪智慧之一生。 寄言后世艰难子，白日青天奋壁行。 文廊匼匝屏风曲。轻寒恻恻侵帘箔。秋思正沈吟。秋阴几许深。 无言垂翠袖。粉蝶窥人瘦。蝶也不禁秋。凉花相对愁。 陶潜磊落性情温，冥报因他一饭恩。
颇觉少陵诗吻薄，但言朝叩富儿门。 小语精微沥耳圆，况聆珠玉泻如泉。
一番心上温过，明镜明朝定少年。 之美一人，乐亦过人，哀亦过人。 月生于堂，匪月之精光，睇视之光。 美人沈沈，山川满心。落月逝矣，如之何勿思矣。 美人沈沈，山川满心。吁嗟幽离，无人可思。 不论盐铁不筹河，独倚东南涕泪多。
国赋三升民一斗，屠牛那不胜栽禾。 西京别火位非高，薄有遗闻琐且劳。
只算初识镜背字，敢陈法物诂球刀。
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发表于 2019-9-27 23:27
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发表于 2019-9-28 18:04