四声的排列顺序为什是平上去入兼论四声押韵

金筑子

四声的排列顺序为什是平上去入兼论四声押韵

    沈约在发现汉语有四声之别时，为什么把平声排在首住，顺序是“平上去入”？这与平声的发声最响，字音最多有关。上声靠近平声，去声靠近上声，入声靠近去，入声字音最少放在最后，这顺序读起是从上到下滑动的，如按平去上入顺序，读起来感觉上就是跳动的，拗口的，并十分别扭。。
    诗的押韵是以声音的和谐构成的，只能是平声与平声押，上声与上声押，去声与去声押，入声与入声押，这是人的听觉决定的，天然的，不是人为地造一个发明可以决定的。永明体时代，诗人在选择押韵时，或押平声，或押上声，或押去声，或押入声，是可以任意的，是根据内容的需要而选择的。或一首一个韵，或一首二个、三个、四个韵皆可。
    永明体除了句子讲究四声交替（实际上是以平对上去入的“平仄”交替），还规定以两句为一联，只将一联的下句尾字进行押韵的方式。如用每句押韵读起来则反而死板，这是古人从诗经时代就发现了的。永明体又发明了除首联和尾联之外，中间两联的上下句则用对仗句，这样读起来更有味道。这是把永明体之前的魏晋骈文对偶形式用于永明体诗。到了永明体后期，诗人们更发现对仗句用多了反而死板，因为永明体句子是固定的五言句，不像骈文对偶句可以四六言变化。五言句对仗的变化只限于两联，多到三联就必然重复，于是五言八句的近体诗就产生了。

    下面分别以何逊永明体的四种押韵方式举例：

1、押平声：

      秋夕仰赠从兄置南

    阶蕙渐翻叶，池莲稍罢花

   高树北风响，空庭秋月华。

   寸心怀是夜，寂寂漏方赊。

     抚弦乏欢娱，临觞独叹嗟。

     凄怆户凉入，徘徊檐影斜。

     无为淹戚里，见就还田家。

2、押上声：

        望廨前水竹答崔录事

   萧萧丛竹映。澹澹平湖净。

     叶倒涟漪文。水漾檀栾影。

     相思不会面。相望空延颈。

     远天去浮云。长墟斜落景。

     幽疴与岁积。赏心随事屏。

     乡念一邅回。白发生俄顷。

3、押去声：

        酬范记室云

   林密户稍阴，草滋阶欲暗。
   风光蕊上轻，日色花中乱。
   相思不独欢，伫立空为叹。
   清谈莫共理，繁文徒可玩。
   高唱子自轻，继音予可惮。

4、押入声

   道中赠桓司马季圭诗

   晨缆虽同解，晚洲阻洪入。

   犹如征鸟飞，差池不可及。

   本愿申羁旅，何言异翔集。

   君渡北江时，讵今南浦泣。

5、四声混押：

    送韦司马别

   送别临曲渚，征人慕前侣。
   离言虽欲繁，离思终无绪。
   悯悯分手毕，萧萧行帆举。
   举帆越中流，望别上高楼。
   予起南枝怨，子结北风愁。
   逦逦山蔽日，汹汹浪隐舟。
   隐舟邈已远，徘徊落日晚。
   归衢并驾奔，别馆空筵卷。
   想子敛眉去，知予衔泪返。
   衔泪心依依，薄暮行人稀。
   暧暧入塘港，蓬门已掩扉。
   帘中看月影，竹里见萤飞。
   萤飞飞不息，独愁空转侧。
   北窗倒长簟，南邻夜闻织。
   弃置勿复陈，重陈长叹息。

叶秀嫦

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叶秀嫦

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扬之水

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扬之水

永明体时代，诗人在选择押韵时，或押平声，或押上声，或押去声，或押入声，是可以任意的，是根据内容的需要而选择的。或一首一个韵，或一首二个、三个、四个韵皆可。

扬之水

先生好，请问第五例四声混押能否当做换韵来看？“萤飞飞不息”与“重陈长叹息”应该算是重韵之病对吗？

王彦儒

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问安

清莲

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清莲

问好周末愉快！

清莲

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