唐近诗的押韵上溯到汉代就是一脉相承的
唐近体诗的押韵上溯到汉代就是一脉相承的。虽然在三国时期就产生了韵书，以至“音韵蜂出”，各有土风，但押韵字大致相同。特别是“侵”这个韵部的字只能独用，是自三国六朝的“音韵土风”，一直到明代的《洪武正韵》（特别是元代的《中原音韵》、清代的《词林正韵》），它都是独用的。清末的北京话，这些独用字才归入到“痕”韵部。以历代诗人之用韵说明： 视刀镮歌 佚 名 岭根言语浅。不知人煮深。今凱两相视，脉脉动人心。 短歌行二首曹 操 对酒当歌，人生几何。譬如朝露，去日苦多。 慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。 青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。 呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉突，鼓瑟吹笙。 明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。 越陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心念旧恩。 月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？ 山不厌高，海不厌深。周公吐甫，天下归心。 七哀诗三首之二 王 粲 荆蛮非吾乡，何能久滞淫？方舟诉大江，日暮愁吾心。 山冈有余映，岩阿增重阴。狐狸驰赴穴，飞鸟翔故林。 流波激清响，猴猿临岸吟。迅风拂裳袂，白露沾衣襟。 独夜不能寐，摄衣起抚琴。丝桐感人情，为我发悲音。 羁旅无终极，忧思壮难任。 咏怀诗八十二首之一 阮 籍 夜中不能寐，起坐弹鸣琴。薄帷鉴明月，清风吹我襟。 孤雁号外野，翔鸟鸣北林。徘徊将何见？忧思独伤心。 七哀二首 张 载 秋风吐商气，萧瑟扫前林。阳鸟收和响，寒蝉中夜结， 白露中夜结，木落柯条森。朱光驰北陆，浮景忽西沉。 顾望无所见，唯哀松柏阴。肃肃高桐枝，翩翩栖孤禽。 仰听离鸿鸣，俯闻蜻蛚吟。哀人易感伤，触物增悲心。 丘陇日已远，缠绵弥思深。忧来令发白，谁云愁可任。 徘徊向长风，泪下沾衣襟。 和郭主簿二首 陶渊明 蔼蔼堂前桥，中夏贮清阴。凯风因时来，回飙开我襟。 息交游闲业，卧起弄书琴。园蔬有余兹，旧谷犹储今。 营己良有极，过足非所钦。舂秫作美酒，酒熟吾自斟。 弱子戏我侧，学语未成音。此事真复乐，聊用忘华簪。 遥遥堕首云，怀古一何深。 登池上楼 谢灵运 潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川作渊沉。 进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧痈对空林。 衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚， 初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。 祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心。 持操岂独古，无闷征在今。 和何议曹郊游二首 谢 脁 春心澹容与，挟弋步中林。朝光映红萼，微风吹好音。 江垂得清赏，山际果幽寻。未尝远离别，知此惬泊心。 流泝终摩已，嗟行方至今。 效阮公十首 江 淹 岁暮怀感伤，中夕弄清琴。戾戾曙风急，团团明月阴。 孤运出北山，宿鸟惊东林。谁谓人道广？忧慨自相寻。 宁知霜雪后，独见松竹心。 经始兴广果寺题恺法师山房 江 总 息舟候香埠，怅别在寒林。竹近交枝乱，山长绝径深。 轻飞人定影，落照有疏阴。不见投云状，空留折桂心。 初春登楼即目观作述怀 唐太宗 凭轩俯兰阁，眺瞩散灵襟。绮峰含铺雾，照日蕊红林。 镂丹霞锦岫，残素雪斑岑。拂浪堤垂柳，娇花鸟续吟。 连甍岂—拱，众干如千寻。明非独材力，终藉栋梁深。 弥怀矜乐志，更惧戒盈心。愧制劳居逸，方规十产金。 春望 杜甫 国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵方金。白头搔更短，浑欲不胜簪。 唐许敬宗的“奏合而用之”，将“侵韵”划归“独用”，并非他自己的认识，而是以“三囯六朝”时的“独用”划分的。唐许敬宗的“奏请”是为了科考标准，以《切韵》193个韵部划分“同用”“独用”，而不是用来对诗人写诗规定韵部。因为在许敬宗的“奏合而用之”之前几百年，诗人用韵就等同于他这个“同用”“独用”规范了。倒不如说许敬宗是用三囯以来诗人之用韵标准去“奏请”“同用”“独用”的！
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发表于 2019-5-28 14:51
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