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唐初近体诗即有仄韵诗，只是为人舍弃罢了
唐代近体诗只选择押平韵一种，与这一种形式的诗讲“平仄”有关。所谓“平仄”者，指平上去入四声用于诗句中，以平声对举上去入声，押平韵，上句尾音上去入任选。这一种形式很简单，易掌握。当然更为重要的是韵押平声读起来铿锵有力，声长不变，押上去入则失去了这个优越性。但从原理上讲把近体诗押上去入也是可以的，只是押上或押去或押入，上下句尾音就不是平仄关系了，而是四声关系了。因为：下句押平韵，上句在五言律时代，首句以不押韵为正格，这样上句四个句尾皆用仄声，上去入声任用，和下句句尾押平声是“平仄”关系。如果下句押仄韵的“仄韵诗”，则上句句尾音不一定都是平声，而是四声皆可。用唐人李世民、沈佺期、宋之问的仄韵诗可见，对上句尾音的用法较“平仄法”复杂得多，已不是简单的仄平关系。现在有人定一个仄韵律诗格律：上句尾必平（首句可押仄韵），以对下句仄韵，这是没有根据的。唐人李世民、沈佺期、宋之问也写仄韵律诗，只是后人舍弃了这一形式罢了。
京都十首（八首仄韵）
岩廊罢机务，崇文聊驻辇。玉匣启龙图，金绳披凤篆。
韦编断仍续，缥帙舒还卷。对此乃淹留，欹案观坟典。
移步出词林，停舆欣武宴。雕弓写明月，骏马疑流电。
惊雁落虚弦，啼猿悲急箭。阅赏诚多美，于兹乃忘倦。
鸣笳临乐馆，眺听欢芳节。急管韵朱弦，清歌凝白雪。
彩凤肃来仪，玄鹤纷成列。去兹郑卫声，雅音方可悦。
飞盖去芳园，兰桡游翠渚。萍间日彩乱，荷处香风举。
桂楫满中川，弦歌振长屿。岂必汾河曲，方为欢宴所。
落日双阙昏，回舆九重暮。长烟散初碧，皎月澄轻素。
搴幌玩琴书，开轩引云雾。斜汉耿层阁，清风摇玉树。
欢乐难再逢，芳辰良可惜。玉酒泛云罍，兰殽陈绮席。
千钟合尧禹，百兽谐金石。得志重寸阴，忘怀轻尺璧。
以兹游观极，悠然独长想。披卷览前踪，抚躬寻既往。
望古茅茨约，瞻今兰殿广。人道恶高危，虚心戒盈荡。
奉天竭诚敬，临民思惠养。纳善察忠谏，明科慎刑赏。
六五诚难继，四三非易仰。广待淳化敷，方嗣云亭响。
沈佺期 和杜麟台元志春情 嘉树满中园，氛氲罗秀色。不见仙山云，倚琴空太息。 沉思若在梦，缄怨似无忆。青春坐南移，白日忽西匿。 蛾眉返清镜，闺中不相识。 别侍御严凝 七泽云梦林，三湘洞庭水。自古传剽俗，有时逋恶子。
令君出使车，行迈方靡靡。静言芟枳棘，慎勿伤兰芷。 结交三十载，同游一万里。情为契阔生，心由别离死。 拜恩前后人，从宦差池起。今尔归汉东，明珠报知己
宋之问 长安路 秦地平如掌，层城出云汉。楼阁九衢春，车马千门旦。 绿柳开复合，红尘娶还散。日晚斗鸡场，经过狭斜看。
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发表于 2019-5-23 10:35
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