填词应该选择什么样的词牌

辛勤

填词应该选择什么样的词牌
词，是一种配合音乐可以歌唱的乐府诗。主要来源于乐府和民间文学，但和唐代的音乐繁荣是息息相关的。唐时，大量西域音乐传入，民间歌曲也发达，而词的产生和创作，主要是配合这种新兴的乐曲，因而在当时又把词叫做“曲子词”。

词牌名是词调的名称。每种词调都是“词有定句，句有定字，字有定声”，所以前人把作词称为“倚声填词”或“按谱填词”。不同的词调表现不同的声韵，不同的情感，有的慷慨激昂，有的缠绵悱恻，有的洒脱悠然……虽然后来的词逐渐脱离音乐而成为独立的文学体裁，不能歌唱，但“倚声填词”一直为后世所用。那么我们在学习填词时，也要按谱而填。近日翻阅相关书籍，见词牌名众多，不同的词牌名又有各自一定的情感传达，要做到声情并茂，对于填词人而言，了解什么样的词牌名当填何种内容的词是非常重要的。为了便于自己能在填词时选择恰当的词牌名，我对大部分词牌名作了一个梳理，在此与大家共享。

辛勤

第一类：见其名而知其意

这一类词牌名，看到它的名称就知道应该填什么内容了。如《潇湘神》，唐代潇湘一带祭祀湘妃神的曲子，一般填此曲的内容是借湘妃传达相思之情；《捣练子》，这个词牌名让我想起了李白的诗句：“长安一片月，万户捣衣声”，一般写思妇怀念征人；《长相思》，很多人喜欢填这首曲子，内容都是抒发男女之间的相思之情，或是两地分离的苦念，或是情深缘浅的哀叹，这个词牌名又叫《双红豆》，王维有《红豆》：“愿君多采撷，此物最相思”。《鹊桥仙》，鹊桥是牛郎织女七夕相会的凭借，其内容是借牛郎织女写男女之情，非常著名的有秦观的《鹊桥仙·纤云弄巧》：“两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮”；《忆少年》，一个“忆”字，说明是追念过往的青春年少，此曲多写年华不再，青春易逝，红颜易老的哀叹；《更漏子》，古人把夜间叫做更漏，所以一般写夜里的相思惆怅，或是借时间的流逝写心中闲愁；《双双燕》，咏燕词，类似的还有《黄莺儿》；《定西番》写边塞，或思乡，或念人；此外还有《酷相思》、《忆馀杭》、《蕃女怨》、《醉翁操》等，都可从名称就能看出写什么内容。

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第二类：不可望文生义者

这一类的词牌名，名称往往与内容相反，好在数量不多，可以记下。

名称看起来很欢乐喜庆，可是内容多抒发悲、怨、愁、恨的：《调笑令》、《喜迁莺》、《相见欢》，此外有《清平乐》也常写不得意，如李煜的《清平乐·别来春半》：“离恨恰如春草，更行更远还生”，辛弃疾的《清平乐·绕床饥鼠》：“平生塞北江南，归来华发苍颜”。

《千秋岁》并非贺寿之曲；《贺新郎》也不是恭贺新郎之词，如张元干的《贺新郎·梦绕神舟路》激壮凄郁。

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第三类：词人自制曲

这一类的词牌名在北宋时期主要有柳永的慢词，而更多的词调是南宋词人所创，内容哀婉凄切，词风婉约，常多抑郁之情。有姜夔的《暗香》、《疏影》、《扬州慢》、《长亭怨慢》、《淡黄柳》、《翠楼吟》、《霓裳中序第一》等，还有周邦彦的《六丑》等。

以上三类主要是根据名称和词人所创来作一个分类，下面的两类是按照词的风格。我们一般把词的风格分为两类：婉约派和豪放派。其实，这两大类也可从词牌名做一个初步判断。

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婉约派

《眼儿媚》、《忆王孙》、《昭君怨》、《小重山》、《一剪梅》、《唐多令》、《凤凰台上忆吹箫》、《如梦令》、《生查子》、《醉花阴》、《霜天晓角》、《伤春怨》、《谒金门》、《荷叶杯》、《离亭燕》、《钗头凤》等。词牌名中多“忆”、“梦”“怨”等字，名称就给人以回忆、缠绵、哀婉、宁静之感。

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豪放派

《念奴娇》、《破阵子》、《水调歌头》、《沁园春》、《六州歌头》、《西吴曲》等。名称较轻快、大气、豪迈。其实可根据苏辛一派常用此类词调就可知，内容较洒脱慷慨。

当然这种分类并不严谨，只能说大致如此。也有的词牌名是两派都会用的。例如《鹧鸪天》。这个词调佳作颇多，婉约类的有晏几道的《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》，豪放类的有朱敦儒的《鹧鸪天·我是清都山水郎》。

其实今人在填词时，有一种简单的方法可让自己选择恰当的词牌名，那就是依据古人用此词调填过什么内容来作出判断。

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词牌名是词调的名称。每种词调都是“词有定句，句有定字，字有定声”，所以前人把作词称为“倚声填词”或“按谱填词”。

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词牌名是词调的名称。每种词调都是“词有定句，句有定字，字有定声”，所以前人把作词称为“倚声填词”或“按谱填词”。

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词牌名是词调的名称。每种词调都是“词有定句，句有定字，字有定声”，所以前人把作词称为“倚声填词”或“按谱填词”。