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残筇索韵（九）·中国诗歌发展概况 （学习笔记） 诗经 我国文字记载最早的一部诗歌总集（风雅颂）。 楚辞 楚地歌辞，是一种新体诗。代表人物：宋玉，屈原（公元前340年——278年）是我国文学史上第一个伟大的诗人。 宋 黄伯思说：屈，宋 诸骚，皆书楚语，作楚声，记楚地，名楚物，故可谓之“楚辞”。 汉乐府 《孔雀东南飞》 清沈德潜称它是“古今第一长诗，代表了汉乐府民歌的最高艺术成就”（故事发生在安徽庐江，三百多句） 魏晋南北朝时期的各种诗体 1、建安体 以曹氏父子（曹操、曹丕、曹植）和建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、应玚、刘桢）为代表。 2、正始（魏武帝年号）体 主要代表人物：竹林七贤（阮籍、嵇康、山涛、向秀、阮咸、王戎和刘伶） 3、太康（魏废帝年号）体 主要代表人物：陆机潘岳等，左思是西晋最有成就的诗人，其《咏史》是太康时期的精英。 4、永嘉（晋怀帝年号）体 代表人物刘坤、郭璞。 5、永明（南齐武帝年号）体 代表人物：周颙、沈越为代表。周有四声切韵，沈有《四声谱》。他们把四声谱运用到诗歌的声韵，提出“四声”（平、上、去、入）“八病”的诗歌理论。 其他体 1、陶渊明（365——427年）称陶体——田园派。 2、谢体 即谢灵运、谢朓——山水诗。 梁、陈、隋时期，律体诗开始出现。 唐 初唐（618——713）约100年 初唐四杰（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）及陈子昂，逐步稳定了五、七律，到沈佺期、宋之问才完全成熟。 盛唐（713——766）约50年主要两大诗派、两大诗人。 1、两大诗派：以高适（702——765）岑参（715——766）为代表的边塞诗派，情调悲壮，笔力雄健，色彩鲜明，气势奔放，有阳刚之美（壮美）；以王维（701——761）、孟浩然（689——740）为代表的田园诗派，特点生动形象，新颖清幽，有阴柔之美（优美）。 2、两大诗人 李 白（712——770） 字太白，其诗想象丰富，笔力豪迈，语言奔放，有一泻千里之势。仙、侠、酒三个意象，分别代表他的飘逸、勇武和热烈三大特点；杜甫言：五律可比孟浩然，五绝可比王维，七绝可比王昌龄。杜甫赞：“白也诗无敌，超然思不群”（李诗现存千首）。 杜 甫（7121——770） 字子美，现实主义诗人最杰出的代表：人民诗人。杜诗格律严谨，艺术功力深厚，对后世影响较大。（现存诗1400余首） 中唐时期（762——825）（文宗太和九年）约70年。 前30年为低潮期，主要是韦应物、刘长卿，称韦刘诗派，多描写山水田园。 大历十才子有卢纶、钱起、李端等十人。 中唐后30年为“中唐之再盛”期。 人物有 韩愈（768——842）孟郊（751——814）为韩孟诗派或苦吟诗派（含贾岛、刘叉等人）。 （其间提出以文为主，使得诗有散文倾向） 白居易（768——842）字乐天。 以白居易为代表的新乐府运动诗派，包括元稹，王健，李绅等人。白、元齐名，世称“元白”，白认为“文章合为时而作著，歌诗合为事而作”。白诗存3000余首。是唐代诗作中最多的一个。 刘禹锡 （773——842）字梦得，锦心绣口，富于才华的诗人。白居易称他“诗豪”，其诗《秋日》曰：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”。 柳宗元 （773——819）字子厚，善于在山水诗中表现自己孤高、抑郁，不与世人同流合污。文笔清洁明净，代表作《江雪》”。现存诗140多首。 李贺 （790——816）字长吉，是皇室后代，七岁能诗文，敢劈新界，诗风独特，奇诡冷艳，世称“李白仙才，李贺鬼才”。 如1、意象奇诡：“天若有情天亦老”，把人带入到超义之境；2、巧设比喻，如形容箜篌声：“石破天惊逗秋雨”；形容残月：“晓月当帘挂玉弓”，都是异想天开；3、语言精练峭奇，大胆创新，他写马自喻“向前敲瘦骨，犹自带铜声”，真是铮铮铁骨。 毛泽东很推崇李贺：“李贺诗很值得一读”。 晚唐时期（825——906年唐亡）计81年。 诗似时衰。 诗人 小李杜和皮（日休）聂（夷中）杜（荀鹤）等。 杜牧 （803——852）字牧之，文才武略，精通历史兵法，擅长七绝，诗风峭拔、笔力遒劲、雄姿英发、豪气凌人。其诗《泊秦淮》，“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，细密精巧，深婉曲折，被后人称唐七绝压卷之作。 李商隐 （813——858） 字义山，有抱负。有才华、可一生不得志，他的七律，是继杜甫后最好的一位。诗风典丽精工，诗意深沉绵邈，有朦胧美，以《无题》做题是其首创。 其诗特点：1、善用神话和典故；2、善于细致入微地刻画；3、善用典（是其诗的特长和贡献）。 温庭筠 （812——870） 字飞卿，与李商隐齐名，世称“温李”。 五 代 词的发展时期，为宋词的发展夯实了基础。 词的起源有多种说法，1、源于《诗经》；2、乐府；3、源于南朝梁武帝肖衍；4、源于唐的近体诗。 应该说词源于隋代，唐、五代得到发展。 李煜 （037——978）字重光，25岁嗣位，在位15年。978年7月，被太宗派人毒死，年42岁。煜幼年工资聪慧，工书善画，精通音律，是唐五代词人中成就最高的一位。 李煜由南唐灭亡为界，前内容空虚，作风淫靡，后期（亡国后三个年头）题材广大，意境深远，感情真挚，富有感染力，是抒情诗的典范，达到五代词的最高境界。 中国诗歌发展概述 两 宋 典型代表王安石、苏轼、黄庭坚。 特点：以文为诗，以议论为师，使诗散文化、议论化、它由欧阳修奠定，到苏轼达到顶峰。 宋唐比较 唐诗主情致、风韵，宋诗主骨气、理趣，唐诗多以激情去感受生活；宋诗则以冷静态度去体察客观事物；唐诗显得博大，宋诗显得精深；唐诗多以天工，宋诗多以人巧；唐诗多用形象，宋诗多讲道理；唐诗以韵胜，宋诗以意胜。 宋诗造句的标准在于求生新、求深远、求曲折。 宋诗往往以形象描写为基础而发表议论，苏轼最能体现这一特点。如《题西林壁》即是如此：诗以山景喻人世，由看山感受，提炼出具有哲理意味的诗句。说人所处的地位不同，看问题的出发点也不同，因而对事物会有不同的看法，只有居高临下，摆脱偏见，才会有全面的正确的认识。 此外，如王安石《登飞来峰》，王焕之《登鹳雀楼》都是如此。 诗韵和四声 一、古韵（平水韵） 十三世纪中叶，金朝平水（今山西临汾市）王文郁刊行了《平水新刊韵略》归纳106个目录，（比《韵集》少了100个），约20年后，南宋刘渊（亦平水人）刊行了《壬子新刊礼部韵略》分107个韵目，故世人称“平水韵”。 《佩文诗韵》清初编订106个韵目，一万三千多字，分平、上、去、入四声（平声30个，四千三百多字，因其多，故又分之为上平和下平，在读音上没有多大的区别）。 吴语中，en in 与eng ing 同音，故“痕”“庚”相通。 二、新韵 以普通话语音为审音用韵。 三、怎样辨别入声字 1、凡是韵尾是n ng 和韵母是ai ei ao ou的字，没有没有入声字；凡是韵母中有由a o e i ie u v等韵母拼音的字有旧读入声字。 2、凡声母是b p g j z zh的阳平字，都是入声字。 3、凡读音为fa fo 的字，都是入声字。 4、凡韵母是ve的字，除瘸、靴、嗟三字外，都是入声字。 5、凡声母为b p m d t n 同韵母ie 相拼的字都是入声字。 6、凡声母k zh ch sh r 同韵母uo 相拼，都是入声字。 四、平仄两读的字： A 古平今去：俱（杜甫：“野径云俱黑”，“尔曹身与名俱灭”这里“聚”均为平声）。 宁 古平，今分二：安宁，宁可。 拥古上今阴平。 慷 古上，今阴平。 B 平仄两读（视位置而定，词性、意义都不变） 看 听 望 醒 教 过 叹 漫等。 律句：符合平仄安排。 拗句：不合平仄安排。 五、对仗中交错对和自对等 李商隐 裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云《隋宫》。“六幅”对“一段”，“湘江水”对“巫山云”平仄失调，而交错以后就解决了。 杜甫《长江》（从夔门入峡）：“众水会涪万，瞿塘争一门”，“众水”对“一门”，“涪万”对“瞿塘”（涪万：涪州、万州）。 扇面对（隔句对，即一、三对，二、四对） 白居易 《夜问筝中弹潇湘送神曲感旧》：“缥缈巫山女，归来七八年。殷殷湘水曲，留在十三弦”。韦庄《杂感》“莫愁建业荆榛满，昔日繁花是帝京。莫爱广陵台榭好，也曾芜没作荒城”。 词中亦有，如刘克庄《沁园春·何处相逢》中“叹年光过尽，功名未立；书生老去，机会方来”，也是 一三对，二四对。 自对 小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。 （杜甫） 孤云独鸟春光暮，万里千山海气秋。 （李嘉祐） 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 （杜甫） 花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有恨 （李商隐） 此外，还有正对，反对，人名、地名对，方位对，叠字对，嵌字对，鼎足对，连绵对，连珠对…… 对仗应注意之事： 1、避合掌 对仗中要避免同义词相对，如：思 想，看 见，寒 冷，悲 哀，先 前等。 例：“获麟悲尼父，西狩涕孔丘”（晋 刘坤句）两句同说一件事。 王绩：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”（王安石改成：“风定花犹落，鸟鸣山更幽”）。 元 萨天锡：“地湿厌闻天竺雨，月明来听景阳钟”（有人提议 改“厌闻”为“厌看”）。 2、避雷同（句子的对仗句式相同亦有人谓合掌） 例：南宋 徐玑《春游张提举园地》： 西野芳菲路，春风正可寻。 山城依曲渚，古渡入修林。 长日多飞絮，游人爱绿阴。 晚来歌吹起，惟觉画堂深。 对句中都是二一二、主谓结构的句式，两雷同，无变化。 六、其 他 1、变体诗（李白《静夜思》） 2、折腰体 第二、三两句失粘，使诗像人的腰肢断了。 例：武则天《腊月宣诏幸上苑》： 明朝游上苑，火速报春知。 花须连夜发，莫待晓风吹。 韦应物《滁州西涧》： 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 （这些诗二三句都失粘，都属折腰体） 3、偷春格 诗中对仗为一三两联（即首联和颈联），犹如春天未到而花先春而开，故曰“偷春格”。 例：杜甫《寒食月诗》 无家对寒食，有泪如金波。 斫却月中桂，清光应更多。 仳离放红蕊，想象颦青蛾。 牛女漫愁思，秋期犹渡河。 4、蜂腰格 全诗仅颈联一对。 例：崔颢《黄鹤楼》 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 以上变体，多见于唐代，宋以后少见。 进提示的专用词语（用语很多，简要 介绍几种） 1、联句 几人合作。 2、集句 集古人几个诗句成诗；集一人分散在各诗中的诗句 为诗。 3、口占（口号） 即未经起草的诗。在题上标“口占”或“口号”。 4、唱和 彼此以诗词赠答，答诗（和诗）可用原韵，亦可只遵意，不用原韵。 5、唱酬 唱为赠，酬为回报（不必遵原韵） 6.次韵（步韵） 用原诗的韵并次序来作诗（步韵意同次韵）。 7、用韵 指用他人诗的韵目写诗，但不必依原字及次序，用韵也不限于酬答对方。可用前人某首诗的韵，也可以用自己写的某首诗的韵再写一首或几首。 依韵 根据他人诗篇的韵目写诗，只求同一韵目，不必与原诗的韵字相同。 追和 根据前人某首诗的原韵或诗意写成的诗，称为“追和” 上述的几种，都要出现在诗题中，如白居易《和贾至舍人》，《酬郭给事》，清顾炎武《又酬傅处士次韵》等，使人一目了然。 分韵 几人在一起作诗，事先规定用某些字为韵，然后分给个人，用分得的字做韵脚作诗。如明 李攀龙诗《……席上赠谢谢茂秦得关字》末联：“闻到虎门妻子在，只今词赋且燕关”。 限韵 限定几个同韵的字作韵脚（亦可不限次序）。 此外，题目用语中有“无题”或“阙题”，是作者有意不拟题目，“书怀”即写出自己心中感情；“题”就是写，至于“吟、别、辞、谣”等，都是古代乐府和民间诗的分类名目，现已分不清他们的区别，只把他们看成一种诗的标志就行了。
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发表于 2019-3-14 06:16
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问候。祝您春祺笔丰，阖家康健，天天快乐！
发表于 2019-3-14 21:27
楼主