唐寅题画诗的艺术特征：

辛勤

在此以《李端端图》为例，画面内容取自崔涯作诗讥讽李端端的长相，李氏借口向崔涯求谅，面见崔涯后却变为当场评理，表现了她的聪慧胆量。坐在交椅上文人打扮、蓄八字须的便是崔涯，右侧来客李端端手持白牡丹，站姿优雅，神情在沉稳自若之中又略露忐忑与期盼，头微低欲语心声。

辛勤

人物的运笔线条行云流水。画面中题诗如下：善和坊里李端端，信是能行白牡丹，谁信扬州金满市，胭脂买到属穷酸。作者以白牡丹比女主人公，她据理评析，不卑不亢，虽入风尘却有自己的人格内涵。而崔涯则静气安坐，凝神谛听，内心折服之情思流溢于眉目间，二人形成鲜明对比。图中，画家着重刻画了李端端手中这支白牡丹，因为崔涯曾作诗嘲笑她黑，李端端手执一朵白牡丹自比，以起反衬作用，同时还表现了李端端自身的品质。

辛勤

4）第四个艺术特征：以形写神，源于生活
唐寅题画诗的诗与画二者相结合，直观反映社会历史风俗，有时还将画面与自己的生活体验相结合，给人以强烈的真实感。当时人物的时尚，服饰、妆容、家具、酒器，唐寅观察的都十分细致，他在自己的画与诗中可以描绘宫女们所着服装的纹样，手持的蒲扇，面部微施的粉黛，都很细致入微的刻画了下来，使读者在读诗想象的同时，还有视觉的享受过程，具体而生动。而这些具体的形都是“以形写神”的体现，将自己的情感融入物象之中，写一种人物的生命状态，亦或是某样道具背后有着巧妙的传奇故事，达到主观与客观的统一，别有趣味。

辛勤

5）第五个艺术特征：经营位置，诗绘并工
清代孔衍栻在《石村画诀?款识》中提出：“画上题款，各有定位，非可冒昧，盖补画之空处也。如左有高山，右边宜虚，款即在右。右边亦然，不可侵画位。字行须有法，字体勿苟简”。
作为画家的唐寅要比普通人对于事物形象的观察更加仔细与敏锐，对于审美联想也更加丰富与独到。而唐寅所题之诗不仅为尽兴发泄己意，而且巧妙的通过诗句的长短来调整画面构图，如《秋风纨扇图》中人物在右，左边宜虚，则诗就题于左，不阻挡人物视线，给人以开阔之感。诗与画配合使其产生一种诗绘并工、富丽成观的艺术效果，给意犹未尽的读者以雪中送炭之感。

辛勤

校长兼主讲*辛勤 20:53:31
6）第六个艺术特征：不拘格律，率性而为
唐寅题画诗中有相当多的作品并非字斟句酌，往往是率尔成章，不避俚语，但也清新可读，感情真挚。狂放的性格造就他敢作敢为的诗性，而这又与文徵明保守的诗歌创作形成反差。

比如：满地松阴六月凉，采芹归去担头香。相逢夕照谁家子，倚树喃喃话正长。此诗语言浅近，形象鲜明，描绘出一幅恬淡、悠闲的田园牧归图，诗写的看似漫不经心，不加修饰，但他的即兴之作却本色天成，自有其感人的力量。

辛勤

结论：通过对唐寅题画诗的分析，可以看出:在艺术构成上，题画诗对于画面组成是重要而必要的；在绘画目的上，了解画画所要达到的境界不仅是全面的技法或其他，而是要将画家自己的人格与诗画结合，通过题画诗与画面辅助，来达到影响人、激励人的作用。
在艺术全面性上，绘画与诗、书不是割裂的，唐寅的题画诗，借画抒情，品画刺时，题材选择巧妙得当，同时富有极高文学鉴赏性，“诗中有画，画中有诗”，浑然天成的一切，早已熟练而深情地融入画家心中。
我们以唐寅的题画诗来看他的题画诗艺术特征，当然他不能代表，也可以让我们获取很多营养的。

皖江轻舟

欣赏佳作，辛苦了，问好！

皖江轻舟

辛勤 发表于 2020-5-31 22:33
校长兼主讲*辛勤 20:53:31
6）第六个艺术特征：不拘格律，率性而为
唐寅题画诗中有相当多的作品并非字斟句 ...

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皖江轻舟

辛勤 发表于 2020-5-31 22:34
结论：通过对唐寅题画诗的分析，可以看出:在艺术构成上，题画诗对于画面组成是重要而必要的；在绘画目的上 ...

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