也说潭州雨梦《铜官洲上》的修改

行者

原玉：落日依秋水，归帆入夕晖。相逢无一语，叩岸浪声微。

常言道：改他人之诗比写你自己的诗更难。
改诗以对原作者意图的准确理解为基础，旨在完善其缺限，剔除原玉瑕疵。
任何改变了原作者基本意思的修改稿，有违作者本心，不论其出彩与否，都是失败的。
医诗者，若是对原诗进行一番伤筋动骨的改造，结果与原诗面目全非。
原作者的贡献还剩几成？诗作还能算原作者的诗吗？纵医技高妙，其无仁心，亦终非良医。
此诗是迎迓之诗，而非别离之作。秋水兼指码头上等候望归的情人之眼。浪，亦指心中波澜及情人相见放纵之态，诸如大庭广众之下相拥相吻等。
起首二句，表意模棱两可，归帆可归来，可归去，来去不明。入字，可进入视野，亦可隐入远方，无益于表示来去方向。依字，易致读者错会诗义，有惜别之意。

试改：
落日迷秋水，归帆下夕晖。迎怀人不语，叩岸浪轻微。

瑞丰堂

说起来，剥皮倒是先生长项。这些东西基本上是通的。

行者

瑞丰堂 发表于 2017-3-28 13:27
说起来，剥皮倒是先生长项。这些东西基本上是通的。

俺的虎皮裙早就烂了:D

如观

此诗是迎迓之诗，而非别离之作。秋水兼指码头上等候望归的情人之眼。浪，亦指心中波澜及情人相见放纵之态，诸如大庭广众之下相拥相吻等。
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象你这样的想象力连格那丁都自愧不如。以后想进入诗门可以考虑先进“联想”公司上几天班，然后再学学脑筋急转弯，否则禁止写诗、读诗。

瑞丰堂

如观 发表于 2017-3-28 13:47
此诗是迎迓之诗，而非别离之作。秋水兼指码头上等候望归的情人之眼。浪，亦指心中波澜及情人相见放纵之态， ...

原作者和格那丁先生可能是真的没有这个想象力，但不代表这个脑洞开的没有道理。

潭州雨梦

真不懂诸君如何读诗。诗题为铜官洲上，四面环水谓之洲，既非送别之地，亦非迎讶之地。
诗经云，所谓伊人，在水之洲也。
此诗写与别后女友相偎无语，(柳永词意，相顾无言…)坐在沙州上，唯听见江浪轻轻拍打江岸(叩岸，叩，小扣也)的声音，(一无语，一有声也)远眺只见落日与秋水相接，归去的帆船溶入晚霞中。此真诗中有画也。无知者将落日与夕晖浑作一谈，懂得什么诗？
四十六年前之景，常幻影心头，知我者为我多忧，不知我者为我何求？何况其中还有难言之隐，不足为外人所道也。

潭州雨梦

诗云:心乎爱矣！遐不谓矣？中心藏之，何日忘之？

瑞丰堂

潭州雨梦 发表于 2017-3-28 14:14
真不懂诸君如何读诗。诗题为铜官洲上，四面环水谓之洲，既非送别之地，亦非迎讶之地。
诗经云，所谓伊人， ...

落日与夕晖浑作一谈，肯定是不对的，两者毕竟有些区别。前者主要是日，和日的动作。
后者主要是日的衍生形象光芒。但又多少有些联系，把握不好---=-=不论是作者还是读者，就会给人产生重复感觉。这个很正常。

潭州雨梦

瑞丰堂 发表于 2017-3-28 14:38
落日与夕晖浑作一谈，肯定是不对的，两者毕竟有些区别。前者主要是日，和日的动作。
后者主要是日的衍生形 ...

先生之论比前者符实，无落日自无夕晖，然日即令落山后，夕晖仍要在西方染红半边天。此时能把落日与夕晖视为一物吗？白诗，一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。即落日依.秋水之景也。

潭州雨梦

《漢語大詞典》：夕晖（夕暉）　　拼音：xī huī
日暮前余辉映照；夕阳的光辉。 唐 韦应物 《送别河南李功曹》诗：“云霞未改色，山川犹夕暉。” 前蜀 韦庄 《婺州和陆谏议将赴阙怀阳羡山居》诗：“故国饶芳草，他山掛夕暉。” 宋 秦观 《晚出左掖》诗：“金爵觚稜转夕暉，翩翩宫叶堕秋衣。” 陈毅 《淮河晚眺》诗：“柳岸沙明对夕暉，长天 淮 水鶩争飞。”