我看了，你写曲的思路仍旧是词的，从词的角度来看，没有问题，但词贵含蓄，曲贵直白，咱们来分析哈
窗前帘拢，枕边思涌，五更辗转江南梦。
雨斜斜，燕匆匆，蔷薇香落几成冢? 懊恼花期风懵懂。
来，无影踪；离，无影踪。
江南梦，本身前面无托，后面无靠，你整篇没有和江南特别有关联的东西，这在词中不是不可以，但在曲中最好不这样，同时，成冢，为什么成冢，也没有交代，且前面的雨，燕，特别是燕子，和蔷薇香落也没有什么关系。
总体来说，词可以用这个说那个，这叫蕴籍，但曲，说这个就是说这个，很少以此代彼。即使代，也必须代得有直接的关联性。
我的词讲义第四讲里提到过曲和词的区别，截一段来你可以参考一下，写同样情绪的两个作品，区别到底在哪里。
我们来看两个例子，首先是关汉卿的曲，
双调大德歌·秋 风飘飘，雨潇潇，便做陈抟也睡不着。懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。
再来看秦观的《木兰花》
秋容老尽芙蓉院。草上霜花匀似翦。西楼促坐酒杯深，风压绣帘香不卷。
玉纤慵整银筝雁。红袖时笼金鸭暖。岁华一任委西风，独有春红留醉脸。
这两首，一曲一词，描写的都是秋天，表达的感情都是思人，而运用的手法却大不相同。 关汉卿的作品里，表现的感情大胆而直白，对元素基本上没有太多的加工，在风、雨、泪、蝉、蛩、芭蕉等元素中，基本所使用的也是白描手法。 而秦观的作品，在差不多的篇幅，差不多的题材里，一是运用的元素要多得多，二是对元素进行了分别地加工，如芙蓉院、霜花、秀帘、银筝雁、金鸭暖等等。三是对感情的表现更加含蓄，只最后一句“春红留醉脸”似有似无地点出了主人公的感情点，并以春与前文的秋形成了对比。虽然直露感情的只有这一句，但前文的衍化方向，比如风压秀帘的压字、慵整银筝雁的慵字、委西风的委字等，已经将主人公的感情渗透在里面，全篇的表达性上，并不露骨，亦不奔放，但我们看到的是背后的情感，这就是衍化的作用。
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发表于 2016-2-1 10:41
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